图源《少林足球》
周星驰才是个真正的愤青，但他隐藏得太好了，以至于人们忘记了这一点。李安说周星驰讲的都是小孩子的东西，这话有一定道理。但为什么一个人如此孜孜不倦地执着于童话？这在于他对于精神和物质匮乏的印象太过深刻。知道童话如此遥远的人才会真正地喜欢童话，但他在制造童话的过程中，却不由自主地将某种底层生活的惨烈杂糅其中。
无厘头的本质是什么？在上世纪九十年代的语境里，我们把它理解为对权威的反抗，对高贵的消解。这不难理解，基于自身经验，内地的青年学生和知识分子会天然地把它想象为对虚伪和陈腐的破坏。
但结合周星弛的成长背景，我更愿意把周星驰的无厘头理解为一种底层人的佯狂，他是对被侮辱与被损害的应激反应--当这个世界不拿我当回事时，我就真不拿自己当回事给你看看。
由于香港这个前殖民地并没有内地那么强烈的价值观阵痛，所以如此解读从九龙城寨走出的周星驰的奇特风格，应该更为靠谱。他刻意表现的夸张与幼稚，既是王朔式的「我是流氓我怕谁」的混不吝，但另一方面，也是通过这种自我贬斥来达到自我平衡。
简单来说，他的电影始终在他虐与自虐中间交错，这种最基本的心理基因，渗透到他的选角及剧情设计上。
举几个简单的例子。在《少林足球》中，满脸脓疱的赵薇打扮得像个塑料模特一样来到周星驰面前，周星驰拒绝了她的表白，这时有苍蝇在赵薇涂满油脂的面庞前转悠，周星驰打着苍蝇，却一掌掌打在了赵薇的脸上。
周星驰想让你看的是，拒绝别人还不够，还要你为这拒绝的苍蝇和巴掌喝彩。这何等残忍，这是花样百出地在伤口上撒盐，但只有当我们对伤害视若无物时，伤害对我们才不起作用。
另一个例子。《喜剧之王》中，港大毕业的失业青年兼古惑仔去收保护费，在尹天仇各种不靠谱的指导下，被一顿狂虐，最后黑老大被他的执着打动，可怜他给了他20块。这时导演周星驰是这样处理的，尹天仇和洪爷走过来说做得不错，然后让那个可怜的小伙子继续保持双刀高举的姿势，一巴掌接一巴掌地让他继续体会被激怒的怒火。
当侮辱到来时，周星驰并没有用温情来消解它，而是用一种更具侮辱性的方式来接替它，这个镜头透露出周星驰天真深处的极度悲观，一种近乎绝望的自戕：你的奋斗看起来如此可笑，只配被当成小丑般对待。这些看起来多余的巴掌，实际是种警醒，警醒这个世界的冷酷与无情。
