《龙餐馆》里没有使用这套语法，它想试试，如果不代入任何一方会怎么样？
得到的结果是非常让人动容的，它写美军对当地的侵入和破坏，但又在这个前提下刻画了一个离家万里的马来西亚华裔美军，它写中东的普通人如何因为美国的霸权政治失去家园，也写中东的极端分子如何把小孩训练成人肉炸弹。
这些并不是来自于战场上的中国人这样中立的身份，而是来自于一种下意识的感受，是一个不属于战争任何一方的普通人，在炮火和灶火的颠来倒去中，无暇去思索那些宏大复杂的政治问题，却因此充分感受到了"人"在其中的痛苦和悲伤。
二、
基于这个前提，我们会发现片子一直在强调一种全景视野，不断纳入战争以及人文、人性的各个侧面。
具体来说，就是让片子里的一切，人物的行动，时间的流动，空间的变化，方方面面都服务于对战争不同方向的残酷的披露。
比如人在战争中究竟是什么位置？跟战争的关系又是怎样的？
从宏观视角来看，人最开始的身份肯定都是受害者，战争是唯一错误。
战火之下，每个人的生存都短暂而侥幸，龙餐馆老板花了很多金钱和精力给患癌的女儿买药，给女儿喂徐福特意做的喜欢吃的虾，一家人为了停水电的事情温情拌嘴，结果下一刻就因为恐怖袭击的炮火，妻儿离世，一切温馨和希望都在刚刚终止了。
包括片子里还写了许多战争遗孤，徐福和马俊生在袭击后救下他们，仅有一个小孩因为年幼无知哭了出来，镜头缓缓扫过其他小孩的脸，他们都习以为常了，脸上不再有太多情绪波动，也不再寻求安慰。
文牧野这个对战中小孩状态的细节抓得非常准，不费一句台词就勾起了观众对战时苦难的理解和悲悯，像这样的段落，片子还有非常多。
同时文牧野还有意去强调了，战争本质是坚固的暴力循环结构。
