可以对比下《大军师司马懿之军师联盟》，司马懿的核心情感关系是与妻子张春华的婚姻，张春华的泼辣与决断，亦是乱世中维系家族存续的关键生存技能。他们的争吵与扶持与朝堂风云紧密相连，情感关系由此获得了历史的重量与真实的张力。
《太平年》里中后期男主脱离女主的戏份可看程度和人物魅力反而大大提升。他培植心腹，处理政事，面对繁难的千头万绪，身上也渐渐有了历史剧人物应有的班味。编剧并非没有能力刻画一个复杂的历史人物，只是不敢让这种复杂性贯穿人物的全部维度，也无心刻画一段更为立体复杂的男女情感关系，这种犹疑和失衡，也是历史剧在宏大叙事与个体情感之间未能找到当代融合点的典型症候。
历史剧的断档与未竟之路
《太平年》的种种割裂与矛盾，更深层地映射出历史正剧这一类型在长期断档后，试图重新启动时所遭遇的创作迷惘。
在历史剧沉寂的近十年里，擅长历史正剧创作的编剧导演群体逐渐流失，也少有可以驾驭历史剧的青年演员出现，市场已被更轻快直给的类型重塑，观众的观看习惯与情感预期悄然变迁。
所以现在出现的历史不免也陷入了既要又要的迷惘，既要承接历史正剧对厚重感、复杂性与真实性的旧日荣光，又必须应对当下市场对强情节、低门槛、强情感投射的新语法。这种内在撕裂的外化，便是《太平年》试图用古偶言情的安全语法来包装历史正剧的严肃内核，结果两者未能融合，反而彼此削弱，最该承载历史重量的人物与关系，反而成了全剧最脆弱最悬浮的部分。
《太平年》的尝试，揭示了历史剧在厚重与通俗间挣扎的当代困境。未来的《大唐赋》《大汉赋》等巨制，将是更关键答卷：它们能否找到坚实叙事锚点，让盛世光辉与人性复杂交织，在严谨史观与当代共鸣中寻得新路，将决定这一类型的真正重启。
