《太平年》播到30集，好与坏都很明显了。
作为一部市面上鲜见的历史剧，《太平年》聚焦的是五代十国这样的冷门乱世，主线是吴越国纳土归宋这一从未被影视化的事件，稀缺性无需赘述，甚至承载着为历史剧这一沉寂类型重新打开局面的期待。它也确实给骨朵带来了一些久违的触动：剧中对乱世朝堂权谋的氛围营造，以及诸多配角人物身上迸发出的复杂魅力等，都能感受到传统戏剧扎实的质感。
缺点却也相当突出，前期马不停蹄地抛出大量陌生的政权和历史人物，将观剧门槛堆砌到了劝退观众级别；对于跨过了门槛的部分观众而言，扁平乏味的男女主爱情又成了新的劝退来源，肌理扎实的历史正剧图层与悬浮稚嫩的古偶言情图层生硬地叠加在同一部剧里，整部剧呈现出一种时好时坏、时灵时不灵的割裂感。
而这种割裂感的背后，也是一整个历史剧特别是正剧类型在长期断档后，试图重新启动时所遭遇的系统性困境。历史正剧的创作脉络沉寂已久，无论是创作者还是观众，都要重新适应这个类型，对历史厚重感与复杂性的本能回望与全新的市场期待，正在激烈碰撞。
散装剧与失焦的观众
五代十国是个历史课本一笔带过的乱世，或许是为了还原这种乱世气氛，《太平年》开篇选择了散装式呈现。它急切地将吴越的隐忧、后晋的腐朽、契丹的威胁以及众多历史人物密集陈列，视角在南北地缘、朝野内外间频繁跳跃，核心人物与故事重心不断漂移，两条重量级故事线索吴越内斗与中原崩解更是处于一种近乎平行的叙述中，导致观众的注意力不断被切断与重置。
