当然，在AI之外，《太平年》往往还得配合B站上解说五代十国的up主杨利辉，以及小红书上的各种野生科普贴食用。在某种程度上，剧集将本应由自身完成的背景构建与逻辑自洽这两项核心工作，无形中外包给了观众和互联网。
理解剧情需要借助如此庞杂的外部工具，对于历史爱好者来说或许是一个趣味十足的过程，但对大多数观众来说，看剧的核心是接受一个被精心编织好的故事，而非探索一片未经开垦的史实荒地。影视剧的本质魅力在于通过情感与叙事，将复杂和陌生的故事转化为情感上的共鸣，如果需要观众化身历史研究员才能get，那这部剧注定无法通往大众。
历史剧人物要有班味才好看
混乱的视角让观众看不清故事，那么失败的主角塑造则让观众爱不上故事。《太平年》前期在人物塑造上，形成了魅力四射的配角群像与苍白乏味的主角核心之间的巨大断层，而这个魅力的关键点在于班味。
班味在剧中其实是一种高度凝练的历史现实主义，它是一种被乱世这个终极职场的残酷规则所规训出的生存状态，融合了精明的计算、审慎的野心、对风险的嗅觉以及在系统重压下形成的疲惫与妥协等等，既是抽象历史压力的具象化，也是一种人物复杂性的表现。
比如剧里班味的巅峰人物代表冯道，就是一个在乱世中周旋四朝、侍奉十帝的职业经理人，吴越国那位九十岁还不愿意退休的权臣胡进思，班味同样深入骨髓。年轻一辈里男主的六哥钱弘佐，年纪轻轻就把自己干到累死，班味更是浓厚。乱世的残酷无常和时人的复杂状态，就在他们的班味里变得更加可知可感。
