"1·28大案"的大金戒指
徐萌说，刚开始看的都是总结报告，一个案子破了，都谁去的，大概过程是什么，要表彰谁。这些报告对编剧工作来说，是远远不够的。首先要了解建制，刑警工作的内部建制--不管是小民警，还是队长、法医、公安局长，谁能参加会议，谁站哪，谁坐哪，案发之后怎么层层上报，这些东西是不能错的。而更多的，关于人物状态、案件的突破点、细节、剧中人物之间的关系，矛盾点，冲突点，这些都需要靠编剧来一点点儿完成。
徐萌说自己并没有预设的立场，她只是个观察者，深入一线后，感受最深的是一线刑警形象气质已经发生了根本的变化：专业化、信息化、规范化办案，刑警已经不是那种不洗澡，一身油烟子味的形象了，除了来自专业的警察学院，公安大学，还有很多学法律的、中文的、艺术的，而技术这一块除了传统的法医系，学生物学、化学的，很多都是硕博起步。素质极高，极其聪明，而且保留了警察特有的质朴、低调，只是在不经意间能看到他们眼中闪过的机敏和克制，这让徐萌对这支队伍产生了极大的兴趣，她想知道这一切是靠什么推动的，怎样实现的。
经此一役，徐萌建议剧本不要再走老套路，"我们不要再写好人好事加惊悚刺激那些了，现在的警察，出生时我们社会已经变好了，他们不匮乏，投身警察行业不光是为一碗饭，真的是有理想有志向，是被'富养'出来的一代。"
同时，剧集需要向社会展示公安刑警行业的新变化，一是讲贡献，二是震慑犯罪，三是与社会大众做个全面的沟通，改善警民关系，让社会有安全感。以前的作品，大家都是拍比较硬核的破案剧，一个剧写一个事件，但行业发展到一定阶段，积累了几代人的故事，就应该有作品展示刑警的气质、传统和传承。每个行业都是老中青三代，这是社会的天然结构，我们不需要硬设置人物，只需要把他们内在的信仰和工作状态揭示出来就行了。
接着，《我是刑警》就确定了主题、结构和创作手法：不开全知视角，不开上帝视角，不悬疑，不故作玄虚，步步为营，扎扎实实讲故事。
徐萌向制片人建议用纪实手法拍摄，郭现春和制作公司总经理徐颐乐女士欣然同意。徐萌说她感觉自己非常幸运，碰上了好的制作方，但也知道，纪实手法对剧本、对导演和制作要求非常高，而且烧钱，直到今天她都后怕，怕如果不成，会把制作公司拖入泥潭。
最终，她交出22万字的大纲，平常剧本大纲是3万字到5万字，徐萌形容，这22万字"包藏祸心"，既能让人感觉到我们的能力，我们的主题、风格和价值观，感觉到我们的专业能力，对刑警这个行业也要让人觉得你是懂的，这样他们就看到了你不知道什么，他们就愿意教你，而且有话可说。观众现在越来越挑剔，我们有16万刑警，需要有人把他们心里话写出来，包括艰辛和自豪感。正是这22万字，敲开了采访的门，采访变得有针对性了。
