【对话】
最大的挑战是审讯
澎湃新闻：剧集前面很纪实的时期，案子涉及的很多细节是你通过资料确定的吗，还是说走访去确定的？
徐萌：他们会讲，但是不可能像剧本这样原原本本讲，有的时候给人问烦了就不说了。我是那个年代出生成长的，对基层生活也非常熟悉，所以并没有特大的隔膜。西山大案是秦川人生遇到的第一个大考验，他作为刑警，一上来就能遇到几十年一遇的大案，就像《实习医生格蕾》，来的新病人越疑难，他们越兴奋，秦川也是一样的心情。
从犯罪类型来说，这是比较典型的恶性案件，从犯罪的角度来说，它是一个比较完整的案件，从罪犯的残酷凶恶、灭绝人性，到刑警侦破摸排、突击审讯，都是最经典、最完整的经典案例。
澎湃新闻：剧集收官了，观众也有疑问，前半部分和后半部分似乎不是一个风格？剧情也从秦川破案变成秦川升官了？
徐萌：写传统办案好看，我怎么能不知道，很多营销说这个剧是"重案实录"，从宣传角度我可以理解，但这戏就是一个个扎扎实实的现实主义作品。这些案子也不是上来就给你这么多案子，让你去改，而是你写出了行业精神，写出了人物成长，这些案子在编剧角度处理得很恰当，既有问题也有解决方案，所以他们就很宽容。
西山案子的分量在这个戏里确实非常重要，承上启下。好多人说前几集特别精彩，之后怎么突然就转到秦川升官了。这是因为警察内部是一个非常严密的机制，一个小民警就办了那么一个案子，并不是指挥，只是很勇敢，你就能去办张克寒那个案子吗？怎么可能呢？你连个毛都摸不着，必须得在内部一步一步走上去，踏上山巅，才有上桌的机会。
这个剧从内核上说就是升级打怪，从精神上说，就是一个人怎么从小我成长到大我，就是剧中武老说的，"一个有能力的人，要努力把个人行为变成国家行为，最后变成历史行为。"这是我的一个老师曾经教育我的，也是我今天一直坚持的动力。所以我并不是写秦川升官，而是成长。
对很多刑警来说，理想是当上一个城市的刑警队长，中等城市的刑警队长，也是一方神仙了，镇守一方的大员，这个成长是必不可少的。包括秦川跟胡兵死杠，跟公检法的位置关系要处理好，跟各地的同行打交道……都是他的成长，这一行说到底是人和人的事，其实哪一行都是。
没有这些成长，张克寒案他连味儿都闻不着，而事实上，他到了案发现场之后，不也是没坚持住，第一次去他就生气跑了，把武英德和曹忠恕两位老师扔下就跑了。那里全是大号的胡兵，也都是威震一方，战功赫赫的，你必须学会跟这些人相处，否则就什么也不是。
于和伟 饰 秦川
澎湃新闻：大家总说艺术是源于生活，高于生活，怎么去平衡纪实特性和影视剧的艺术性？
徐萌：所有的案例都是为主题服务，都是要经过逻辑的改造。一个是案件的逻辑，一个是故事的逻辑，每个案件进入整个故事的时候，契机与发展节点需要编剧来设置，需要契合我们人物的成长线。
而我们戏里的这些人物处于什么样的位置，如何表现，需要编剧去编。所谓纪实风格，实际上是一种拍摄手法，不是写作手法，这要求演员不要太过分炫技，要围着人物和事件的逻辑走。
纪实不是对编剧的要求，是对制作的要求。但对编剧其实是要求更高的，很多戏剧化的东西要藏起来。最重要的是，这个戏里的所有人物，用我的话说，叫"一个萝卜一个坑儿"，人物要放到这个案子里去，各自带着成长经历，放进案件里重置。对于编剧来说，最困难的就是这点，剧本不仅要把案子说清楚，还要把所有人物全放进去，有些台词是说案情的，有些台词是表达内部关系的。比如，案子发生了，谁站在门口不能进去，谁是市刑警队的，可以进去，张克寒的案子，为什么不并案？是因为当年办案子被抢功……类似于这些东西，把事儿说清楚。
