倪延风知道连环画的竞品层出不穷。他因此认为，“重返大众”是拯救连环画的唯一方法：“不必再按‘连迷’的收藏需求，追求传统。得按大众需求的新题材和新形式来。”
出版社确实在尝试多方位的创新。有制式上的，向日本、美国的漫画靠近，画面从一格变多格，脚本文字被搁到图片里，人物甚至出现了对话;有题材性的，编辑顾恬曾设想过，可不可以把小说《三体》用连环画画出来?90后编辑张梦媛的想法更大胆，能不能把2D的连环画做成3D、4D甚至全息化、数字化?能不能设计成迪士尼卡通人物那样的周边玩偶，以生产出更多的衍生品?
这导致一种悖论：“创新了，变形了，那你还是连环画吗?创新到什么程度?什么要传承，什么要革新?”
大家都坚持的原则是“写实”，“不能和漫画似的，眼睛占人脸的一半，放生活里就是怪物。”否则“画将不画”。
有学者评价，连环画已成为一种相对落后的信息传播方式，所以被淘汰也是合理的。倪延风不认可。
他还是坚定地认为，连环画是不必倒的，“一个国家总是需要原创的那么一种大众艺术的。”
“那是一种怎样的艺术美啊?”倪延风说，“你去看王叔晖的《西厢记》，每一幅都是工笔国画。”
编辑桌面上，高高摞起的连环画。新京报记者冯雨昕摄
“小人书还在卖呢!“
在距离连环画出版社不到三公里的潘家园旧货市场，关于“连环画的倒与不倒”，也有多种答案。
市场里有十来家旧书店，都主营连环画。玻璃窗上贴着“收小人书”的字样，各式品相的连环画从地柜摆到天花板上。一本普通品相的连环画标价五元、十元，品相特别好的、绝版的连环画能拍出上万元。
