周期与资金的紧迫似乎产生了一个死循环：没有好的市场，就吸引不了好的作者。没有好的作者，就创造不出好的市场。“所以只能炒冷饭。”
他描述二十世纪五六十年代的业态：那时，出版社签下的作者，月工资就有243元，单位还管分房、免费医疗。每年规定只用创作两部作品。再创作，每幅画给六块钱。
连环画出版社内，编辑们在工作。新京报记者冯雨昕摄
拯救连环画
80年代初出生的庄严，曾搭上“小人书的末班车”，看过几十本连环画。她的两个孩子是00后、10后，她试着给他们看从她童年保留的连环画，“发现字体和画面都太小，颜色也单调。”
而在孩子学校列出的“必读书单”中，全是新形式的儿童绘本：比教科书还大的大开本，讲述毛毛虫、鼠小弟等的故事，画风抽象而梦幻，“充满想象力。”还有打开即3D的立体书，独角兽和几位公主栩栩如生。
庄严逛遍了所在城市的几乎所有书店，没再见过连环画。“或许它们被摆在了仓库里?”
上任总编后，倪延风曾“到处去嚷嚷”。
他想过与教育行业合作，打开销路，“我说不用给我钱，就让连环画按一定比例进校园。”他也想过吸引更多人才，“前两年，一说提倡发展动漫产业，好家伙，一下子冒出来多少画动漫的!如果政策上稍微重视一点儿画连环画的，宣传一下国家要发展连环画，那有多少人会涌进这个行业?”
都没有结果。
目前，出版社唯一的业务就是做连环画，做起来也有了规律：“要么套装，要么名著，要么历史。”同一份稿子，编到不同合集中，“不断地排列组合。”又或是在出版设计上下功夫，或出精装版，或出平价版，或出彩色版，对向送礼、收藏、给孩子读等不同的购买需求。
