另外，《迷失安狄》重在聚焦社会边缘人士，但对安狄所处特殊群体的关注度并不高。换言之，剧情速写了独立的安狄，以至于类似露西这种值得深挖的角色只为安狄服务，人物前因后果交代不清。相较而言，《翠丝》的群像更丰富，角色更立体。其中，饰演打铃哥的袁富华，甚至一举拿下香港金像最佳男配奖。
当然，《翠丝》本身的缺点也很明显。两代人价值观碰撞是值得深耕的议题，但剧情上有做出子女对父辈性转认知的铺陈，却并未及时衔接。 为了推动剧情，翠丝真正决定改头换面居然仰赖于已故旧情人伴侣的支持。包括尾声前两人莫名的感情戏，设置也很唐突。所以宏观来讲，《迷失安狄》与《翠丝》选择的题材值得鼓励，但完成度可以更高。
《谁先爱上他的》也写了同妻。30万余人打出8.6分，拿了不少奖，话题虽沉重，但表现手法举重若轻。它以一个孩子的视角去探讨已故同性恋者家庭遗留问题，通过一笔保险金制造冲突，追究“为什么我喜欢你会让她难过”。
同妻，同妻的儿子，以及比小三多一根的小王。残局之中，三人形成一种微妙关系，趣味紧绷，纹理毕现。
还有一部《叔·叔》，似乎就更轻了。深柜群体也有生活日常，他们尽力完成一个人夫或人父的分内之事，但日复一日的隐忍又何尝不意味着情感背叛、又何尝不期待心灵救赎？
蜷缩在社会角落的人们，在应对艰涩生活时往往捉襟见肘。苦处莫衷一是，被现实困境打压的孤独感却大致相同。而这，本该是电影艺术更高级也更原始的使命——相比于职场精英们锦绣绚丽的恋爱。那些躲避聚光灯的人，那些似乎永远无解的绝望与徘徊。才更值得被书写，被看见。
