但转而看向李李仁，他粗砺的线条质感与柔美等词格格不入。长发、浓妆、丝袜、高跟鞋，每一种粉饰都在凸显他行为的怪异。从这个角度来看，他的外在条件无形中增加了社会对他的苛求，也从侧面反映出安狄这个角色在寻求新生过程中屡次触礁的绝望。
无独有偶，“黑哥”姜皓文在影片《翠丝》中的造型也有相同特点。导演相信这种设计更能反映出跨性别者的真实形态，即他们不会因为外貌的局限而封锁渴望变成女性的心情。事实上，从市面各种类似题材可以看出，最令当事人痛苦的关键在于与家庭关系的撕扯。中年男人，无论变性还是出柜，注定要承受千夫所指。年轻时因惧怕现实压力退缩，在世俗的要求下经营家庭，从而衍生出一种新的悲剧群体，同妻。从严格意义来讲，同妻专指同性恋的妻子。
但考虑到跨性别者妻子在得知丈夫的自我性别认知及性取向时受到的毁灭性打击与同妻相似，故在这里不做细分。着眼于《迷失安狄》，男主丧偶的设置放弃了许多可以深挖的细节，导致观众只能从跨性别者本人的角度去剖析问题，带有一定主观色彩。
反观《翠丝》，却有安排妻子这一角色形成观照。所以在双方情感碰撞的过程中，我们可以了解到，翠丝是传统观念催熟的悲惨角色，却也是重创妻子人生的始作俑者。
影片为翠丝留出足够的空间进行自我剖白，从细微的举止神态放大他对变成女性的渴望。这种无声的独处是有力量的，因为它能折射出当事人的内心。但安狄的觉醒具体是从哪一刻开始，我们不知道，影片只是草草带过。旁人对他的歧视，说到底都是单一层面，连他自己对现实的控诉也是浅尝辄止的。直到后期遇到阿金，他想要变成女性的动力掺杂了对爱情的冲动，反倒模糊了跨性别人群真正的诉求。而结尾对人性丑恶的延伸也较为突兀，与影片前期主题是背道相驰的。
