这一回应很"杨丽萍"：造型是为舞蹈本身服务；她一直以来关心且孜孜不倦探寻的，不过是美与生命本身。相较之下，"低俗"、"无底线"的批评显得浅薄又"上纲上线"。但凡看过杨丽萍的舞蹈，或对她稍加了解，都不至于这样大惊小怪。她向来是自然的崇拜者，此次男舞者的造型，也不过是对自然本身的又一次效仿。
一直以来，她最基本的舞蹈观是：出力，每个动作要像从地里长出来一样。基于这样的理念，相比排练，她更愿意让舞者们从自然中获得启示，鼓励他们模仿植物生长，动物交尾，风拂过叶子引发的轻轻颤动；她对翻飞、劈叉、高举的基本范式深恶痛绝，年轻时进入中央民族歌舞团后，便迅速地知道踮着脚尖跳芭蕾"不是我的语言"，立即离开了。那时，团员们对她最多的评价是："一点技巧都没有，腿都拉不直。"
杨丽萍年轻时（资料图），图源：网络
杨丽萍的难得在于她"难以效仿"，连身上的争议也是
杨丽萍不是一个善于言辞的人，过往几十年接受采访，所说的话几乎没变过。《云南映象》的合作者之一殷晓健这样形容杨丽萍"话少而天真"。但与此同时，她又是审美极好的、坦荡的、无所顾忌、极其敏感的，对自然中发生的一切"特别有感觉"。
2012年，《天下女人》节目现场，杨丽萍带着侄女小彩旗接受采访，主持人问起杨丽萍对小彩旗学习上的要求。小彩旗认真回答："她就是经常让我自学，然后多看一些书，她有时候也会让我背诗啊什么的。"
杨丽萍的反应却是："那我让你看树叶在阳光下被照得闪动你怎么不说呢？"如同艺术家与好好学生之间的gap，杨丽萍在乎的是生命体验，接收者费力总结出的却是方法论。
节目中，她一边说，一边举起一只手，白色的修长的指甲，仿佛阳光下亮闪闪的树叶，轻盈生动，很快，她将手轻轻向下拨，仿佛鸟儿拂过水面，"我告诉你说小燕子划过水面它留下什么了？其实你就没记住这个，所以你到现在都没感觉到一朵花开放是什么感觉。"
