不过小Y和阿白还是在谈及"扛剧"时提到了同一个关键词：国民度。"除了我们这些网络中毒用户外，大盘观众其实不关心流量演员，但他们的确是会更偏爱'认识的演员'演的戏。比如相比豆瓣高分剧《无尽的尽头》，我妈妈会优先选择靳东、万茜、佟大为等演员的剧"，这就是国民度的体现。
头部演员也有意识在走向这条路。赵丽颖的"农政商三部曲"《幸福到万家》《小城大事》《风吹半夏》，本质上就是一个持续夯实国民度的过程。三部剧豆瓣分数稳定在7分以上，《风吹半夏》达8.2分，品质有所保障、奖项有所收获，再加上原来的流量地位，也都奠定了她在长剧市场的超强号召力。
白鹿作为新晋"扛剧花"，同样遵循着这一路径。一面是古偶夯实粉圈基础，一面是借《北上》《警察荣誉》等剧打开国民度。而最近正在播出的《唐宫奇案》，阿白将这部剧的破万成就归功于"平庸的导演加上白鹿的流量加成"，这也是演员"扛剧"的具象表现之一。
两人的另一点共识是，对于赵丽颖、张若昀、杨紫、杨幂这样国民度极高的演员来讲，"扛剧"并不意味着每部剧都必须要爆。"起起伏伏才是常态，接受不了任何一点起伏和下落、只能一部比一部火，是粉圈的攀比心理"，小Y表示。
此外，阿白还表示，平台和市场对有过突出贡献的艺人，也会给到更多的容错机会，"反正一时半会儿也'死不掉'"。"杨幂连扑了《狐妖小红娘》《哈尔滨一九四四》，评级都稍微略降一些了，但是一部《生万物》就把她挽救了"。
至于扛剧能力与转型矛盾吗？毕竟赵丽颖、杨紫、甚至张若昀都是在踏入新题材后，遭遇了剧播成绩不及预期的质疑。小Y和阿白都表现出了强烈的否定意思。"我相信有的剧换同样演技好的人来演，结果也不会差太多，因为这些剧本身就不属于大众喜欢的题材"，小Y表示。
我们需要"扛剧神话"吗？
在阿白看来，扛剧本身就是伪命题，把整个剧组百余人、多个工种的功劳，归结于一人身上，本身就是不合理的。但我们真的不需要"扛剧神话"吗？
社交平台上，同样在积极探讨着"扛剧"的意义。娱乐独角兽印象深刻的观点有：演员扛剧更多扛的是剧的"下限"，"下限是不管剧好不好，底盘在那里；上限需要导演、编剧、演员共同努力"，小红书网友指出。这显著区别于市场尤其是粉圈所讨论的"扛剧"，后者是以同一主演的爆款为指标的，关注的是演员的"上限"。
而在短剧分流、长剧市场普遍承压的情况下，演员扛剧的意义也在被具象化：越是环境不好，越需要那种"只要是她/他播剧，我就愿意去尝尝咸淡"的市场信任感，将观众拉回到长剧市场。此外，观众耐心告急的当下，首播扑开往往就奠定了扑局，靠口碑逆袭越来越少见，换言之，首日号召力的重要性也在被强化。
