对待《生命树》和《小城大事》，两人的观点也较为一致：剧本身的问题大于演员的问题。小Y甚至犀利点评："在近几年主旋律拍得越来越好看的情况下，它们便显得在退步了"。
阿白更多从时代情绪入手。两部剧再加上《太平年》，让开年市场呈现出一种"很厚重、很沉"的感情。《生命树》"不难看但大家不爱看"，就在于它的基调是"苦"的：大家在很受苦的年代，很努力得去完成一件事，各方也没有支援。"可能大家开年并不想看这样的剧，现在不爱去消化这种情绪了"，阿白表示。
这并不是说长剧必须向短，但至少要在节奏、情绪上更符合时代观众的审美。在她看来，《我的阿勒泰》《生万物》都是"正面"案例："（后者）内核就是乡土女性传奇剧，但做了一些现代改编，情绪上也有爽感的部分"。
"剧爆了，尖儿都让演员掐去了；剧扑了，锅也全都让演员背着了。很难说谁获益谁无辜"，小Y表示。毕竟市场当真不知"影视作品是综合努力的结果"吗？显然不是。只是在面对市场的诸多不确定性时，归因于演员是最投机的"解法"；而"如果分析不出剧扑的原因、无法面对剧烂的现实，怪演员也是最简单的一件事了"。
演员扛剧，到底扛什么？
阿白引出了一个最近很热的议题：微博之夜的C位之争。在她看来，这场争端本质上是在这三个人的领域中，大家"扛"的东西是不一样的。辛芷蕾代表着奖项与口碑，肖站代表着商业价值，杨幂则代表着国民度，三个人的维度不同自然会引发争议。
"粉圈的争议，是各种不同维度的对比，自然就很荒谬"，阿白指出。而缺乏统一的评价体系和标准，也让"扛剧"内娱人人有份。以"扛剧"为关键词，微博相关话题词关联明星包括了杨幂、迪丽热巴、侯明昊、古力娜扎、白鹿、侯明昊、赵露思、赵丽颖、成毅、白敬亭、卢昱晓、宋祖儿等。
目前市场所定义的"扛剧"，标准是多元的，也在不同时期有所"进化"。电视时代，它考量的是国民认知度、作品的长尾效应；互联网时代，播放量和主流奖项被纳入关键指标；到如今，商业价值、文化出海、会员拉新、甚至是文旅联动都成为评价指标。
历代扛剧爆剧花TOP的榜单中，上榜演员包括赵雅芝、刘雪华、宋丹丹、蒋雯丽、闫妮、孙俪、杨幂、杨紫、赵露思、赵今麦等，亦可窥见这种变化。以杨紫为代表，国民度之外，她被重点提出的扛剧优势还包括文旅联动、文化出海等。
只是若细究起来，这些标准在"落地"上却是困难的。无论是粉丝还是市场，能够看到的数据维度是有限的，最常见的便是播放量、站内拉新年榜等。前者更是因为各大数据平台的统计维度不统一，加剧了粉丝之间的火拼。
阿白进一步提出，以广告为例，仅统计插入广告是不科学的，衍生联名亦是重要组成部分。其次，各大平台的广告价格也是不同的，腾讯和阿里系的体系内资源置换同样可能存在。换言之，仅以数字大小衡量过于简单粗暴。
再如，以扛爆剧为例，但什么程度才算是爆剧？"世界不是非黑即白的，一年有那么多剧，有播得好的、自然就有不如意的，还有很多平播的，这些都不是二元对立、非爆即扑的。没有统一基准线的评判，那不就是粉丝张口就来？"阿白指出。如此这些，都让"扛剧"指标本身就是一个多元结果的存在。
