郭靖宇：我看过《神探狄仁杰》，但真没看几集……关于狄仁杰的电影就看得更少了。
我们的创作习惯是从文学出发，不会受什么前作影响，但有一点，《神探狄仁杰》系列的编剧、导演钱雁秋是我的好朋友，他很聪明，也很洒脱，我很喜欢他，可能会从创作者身上去感受他作品的魅力。还有一部神作《大宋提刑官》，我却看得多一些，该剧导演阚卫平也是承德人，是我承德话剧团的师兄，我参演的第一部电视剧导演，所以也是我很重要的老师。
《神探狄仁杰》和《大宋提刑官》都属于电视剧时代的优秀作品，《唐朝诡事录》是网剧立项，从开始没有过多地考虑电视台的播出，所以从创意上还是有些区别的。如今电视剧和网剧的界限越来越不清晰，《唐诡之长安》也在北京卫视同步播出了，这是我们的荣幸。其实无论哪个时代，剧作都是给观众讲故事的，正如我前面所提到的"陪伴"功能，是我认为剧集对观众最重要的存在价值。
《大宋提刑官》与《神探狄仁杰》作为古装探案推理剧集中的精品，至今仍在观众中有很高的人气
长信传媒在短剧上有明确的布局，专门有针对短剧的团队，我也亲自抓一部分，就是在IP系列化开发的基础上，长短结合，横竖结合。比如这次《唐朝诡事录之长安》的播出过程中，平台会同时上线短剧《唐诡奇谭之长安县尉》和《唐诡奇谭之九重楼》。这是两个非常好的故事，我们也动员了最强的制作团队。
短剧集和长剧集是要协同发展的，小屏幕与大屏幕相映生辉，就像电影最终没有取代戏剧，电视剧没有取代电影，各种艺术形式都应有其独特的发挥空间，尽量不要用"取代""终结"之类的词汇来危言耸听。
一部作品被认可并没有那么重要，尊重文学、重视制作的工作方法更应该被推广。其实所谓的导演中心制、编剧中心制、制片人中心制、演员中心制都不太重要，重要的是全行业都应该知道，我们的生存之本是什么。
