敢拍
生死之际，蒋在珍带给组织的最后一番情报有三件事：我方导弹被觊觎已久、"锁"有了松动痕迹；近段时间，"到大陆的客人会加倍"；某国安局通道"畅通"，"有些人可能已来到你身边开始工作了"。
故事一开篇便挑明1994年的台海局势，山雨欲来。"敢拍"于是成了《交锋》一早出圈的词，网上散落诸如"打开尺度""这也能拍"的惊叹。
但事情到了写故事的人面前，"我不认为这剧尺度有多大。无论哪种题材，编剧要解决的，就是大纲、结构、情节、人物。'尺度'不会是剧作的噱头，所谓尺度也不可能贯穿40集。"王小枪觉得，"尺度"之问，多半来自题材天然的高敏感度和大量无法公开的细节。有国家安全部主导创作、把关校准，《交锋》与其说"敢拍"，毋宁看成"敢拍，因为历史真实"。
"谍战、反特、当代国安题材，真实都是创作的底气，也是底线。"正因此，剧中从宏观层面的局势动态，到台湾地区"身分证"的具体异动，都出自真实历史。也因此，剧中不同人反复强调的"你中有我，我中有你"渗透局面，就是对当代国安斗争的深刻描摹。
王小枪不否认，涉及中国台湾地区，《交锋》是有"题材优势"的，因为祖国统一就是人心所向。但他更认同，"敢拍"也好，题材红利也罢，从来不是也不该成为创作的捷径。事实上，创作者心中的"敢"，是敢不敢突破自己。
《密使》《追击者》《面具》《对手》都是王小枪此前所写，一剧一风格。他爱琢磨创新，把创作比作马拉松，越过自己就如同其间难熬的"撞墙期"。"《对手》播完后，确有些合作方想来聊续集或姊妹篇"，都被他婉拒了，"不想自我重复"。只是，太阳底下无新事，谍战又是国产剧里长红的一支。编剧想原创出前所未有、后无来者的桥段并不现实，但他还是想找到新意，"新视角、新元素、新的人物关系等"。
《交锋》主线围绕一对非典型师徒展开，他们搭档围猎间谍的同时，两人间的相处、种种观念的明暗交锋，不无新意。"毒舌"马憩带新徒，边损边教，本以为单方面碾压，小徒弟却用一碗加了盐的炸酱龇了龇牙。谍战剧里，老带新的搭档常见，"我就想把马憩和春晓的师徒关系写得更有趣一些，创作难度几乎是剧中最大的，我使尽浑身解数"。
写过的关系要求新，没写过的得求真，当角色在各自性格本色里长出血肉、相互碰撞，编剧自认，"我跳出了《对手》"。
