03 没有台偶小甜剧了
台偶演员的转型，实际也是台剧整体转型的结果。
在内地黯然退场后，回归本土的台剧并没有变得更好，沉寂了一段时间，也曾被《甄嬛传》《延禧攻略》等陆剧攻占市场。
直到2016年，台湾推出"植剧场"，当地知名导演、编剧、演员加盟，主打爱情、灵异、推理、改编四大赛道，制作了一系列口碑较高的电视剧。
在内地获得一定关注度的高分剧《茶蘼》，就是该剧场的作品；许光汉也是从"植剧场"作品《恋爱沙尘暴》走出的新人演员。
另一方面，由于台湾娱乐市场容量有限，无法完成自给自足的内循环，需要扩展市场。所以和网飞等流媒体合作显得顺理成章，吸纳资金的同时引入更成熟、严格的制作体系。
台剧与海外流媒体的合作，2017年开始，2019年迎来爆发，出现了《我们与恶的距离》《想见你》《俗女养成记》三部高分爆款作品。
可以说，从19年到现在，台剧已经逐步完成了产业升级。主打甜宠的偶像剧，已经成为过去式，取而代之的是现实主义表达，以及对社会议题的探讨。
产业的转型，势必也会带来演员的转型。所以贾静雯在《我们与恶的距离》里成为视后，林心如合作网飞，自己制片，阮经天、邱泽以及许光汉（《关于我和鬼变成家人的那件事》）也在多元议题作品中证明了演技。
而内娱的市场很大，赛道也分得很细，男频有最适合男频的人，悬疑等严肃题材则由叔圈看管，每条道上都挤满了角儿，竞争更为激烈。
同时，内娱偶像剧仍然拥有广大受众，有市场也有需求，甚至在韩剧和台剧转型的这些年，是内娱偶像剧撑起了海外甜宠爱好者的一片天。
事实上，在产业结构不同的情况下，台偶演员的转型颇有破釜沉舟的意味，进无法攻，退也守不了。那些没有成功转型的台偶演员，如今的选择大概也所剩无几。
而对于内娱偶像剧演员来说，转型往往需要付出更大的决心与时间。胡歌从《仙剑奇侠传》到《南方车站的聚会》《繁花》，用了十几年；赵丽颖也是通过多部作品的慢慢积累，才走到如今。
回到最初，台偶演员怎么就能悄悄转型惊艳所有人了？某种程度上，这是市场问题，也是产业问题。
