李顺父子的部分就是真事。我在微博上看到有人评论，看完李顺父子的经历，有一股气憋闷在胸腔里：「因为黑社会头子需要一场乱，所以一个无辜的为生活奔波的老人，就要死去。又因为李家父子要报复，所以李青被推入命运的拐点，成了两派博弈的棋子。两个黑恶势力第一回合斗法，一个普通家庭灭门。」我当时听到这个事时，也觉得非常唏嘘。
父亲李顺死后，李青被挑唆绑架高启强继子，欲为父亲报仇。警察李响与李青对峙。
到了第三个阶段，高启强已经不再好勇斗狠，深谙人性的弱点，亦会钻这个人性社会的空子。
这个阶段的特点就是更有隐蔽性，高启强开幼儿园和养老院，都是利用现存的社会资源的不足、分配的不足和一些制度的缺陷。开幼儿园就招公务员的孩子，早上开门早，家长不用管小孩早饭，起来之后穿上衣服直接扔进去；晚上放学晚，家长下班小孩晚饭吃完了，要不然每天就忙活孩子饭了。
还有养老院，你是处级的，我给你局级的待遇，你是局级的，我给你部级待遇，老人要什么，要个尊重嘛，要个倾听，所以他那养老院专门给这些级别待遇不够的安排，成本没那么高，但是能量可大了。
当时第一轮扫黑除恶工作已经结束了，为什么高启强这么大的强盛集团没被打掉，就是因为他更具有隐蔽性。
现在大家看到说尺度比较大，觉得太狠了、太猛了，其实都是有引导的，展现了黑恶势力是如何成长起来的，就是为了告诉大家为什么要扫黑除恶，因为它是从社会制度和法制法规的缝隙当中长出来的，它永远会找缝隙，此消彼长，循环往复，所以为什么要「常态化」，这就是原因所在。
2021年时间线上的高启强，社会身份是一位低调的、热衷慈善的企业家。
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《狂飙》最初选景在广东台山一代，是因为看到那边的骑楼很有特点，我特别想拍，但其实我对广东非常陌生，原来只是飞机中转经过，旅行都没去过，我们团队也基本都是北方人。颂文是广东人，还当过导游，很熟风土人情这些东西，天天跟我讲。你看第一集里一帮人坐在那儿看舞狮，然后围着吃盆菜，盆菜就是他告诉我的；安欣和高启强见面吃面，我原本写的是吃牛肉面，也是颂文提出吃猪脚面的。
至于肠粉，是当时在那儿看早茶什么的，我觉得肠粉的制作工艺拍出来好看，就放进来了，网上好多人指出吃肠粉不放酱油的，其实是因为演员不愿意蘸，因为一蘸，一吃，一擦，容易掉妆，补妆再拍位置会不一样，再蘸还掉，所以演员拍的时候就不爱蘸。同样的道理，吃饺子也没蘸醋。饺子确实是北方的，剧本一开始就有，后来到广东拍也没有改，因为这是故事种子，改了就动了筋骨了，高低不能改。
20年的跨度，展现了一种时间的沧桑感和个人命运的唏嘘感，但同时，也给拍摄带来了一定的挑战。
这部戏有三个单元，我感觉就跟拍了仨戏似的，每次到一个阶段，从制作、画幅到美术、造型，所有这些东西全部得重来一遍。
我们的美术团队一直是做现实主义题材的，大家在置景这事上有共识，就是「现实是精心雕琢的现实」，不是说到那儿怼着墙就拍，也不是让造型、色彩强过戏，而是精心雕琢，但让观众感觉不到美术的存在。
因为这部戏时间跨度大，每个阶段的风格都不一样，老得合年份，好费劲啊。拍第一单元是2000年前后，街上都是桑塔纳、捷达，这哪儿有啊，只能找呗，这儿没找到去那儿找，完了去废车场拿回来破破烂烂的车，还得重新喷，翻新成新车。有段高启强逃跑去机场、警察一路拦截的戏，一喊「预备开始」车就停，要么开起来之后再也刹不住，哎呦，拍得我都崩溃了，光是去机场拍了两天。
第一单元的故事时间线在2000年前后，剧中街上随处可见老式桑塔纳。
不仅是服化道、影像风格要变，人物状态和人物关系也要重新梳理和搭建。原来拍戏，演员磨合期一般头俩礼拜差不多了，再长点的有个30天，怎么都差不多了，人物关系基本都建立了，他基本上能随着人物走了，这戏可不是，这戏基本上建立完了，一个阶段就拍完了，然后进入下一阶段，又从头来，又从头来。每个演员都在问，我为什么此时此刻在这儿？我在干什么？我为什么非要在这儿干这件事？每天的灵魂三问，问得可细了，我恨不得中间再给十集剧本（笑）。怎么办呢，只能吭哧吭哧写了一堆的人物小传。
大家特别喜欢高启强和安欣从两个方向来擦肩而过的镜头，就那一下，我们聊了七个钟头，我为什么会在这儿碰上对方？遛弯、偶然还是有所准备的狭路相逢？我们要以什么态度面对对方？大半天时间，把这个给捋清楚了。
安欣和高启强擦肩而过
很多时候，他们问我第一单元和第二单元戏的时候，我正在写第三单元的剧本，特分裂。《狂飙》2021年9月26号开的机，2022年1月18号杀青，剧本关机前十来天刚写完。最近热搜大家都在谈论，比如郝平直到快「下线」才知道自己扮演的曹闯是内鬼，高叶拍戏时也不知道自己扮演的大嫂怎么死的，确实是，他们天天追着我问：后面怎么着了？我死了吗？我黑化了吗？我说不能说不能说，一个是因为第三单元调整比较多，不敢给他们，再就是担心他们会有预设、铺垫地演，观众要铺垫干嘛，他又不知道明天是什么剧情，所以我觉得不能给演员全套。
