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陈漾也接到过一些将小说改编成剧本的工作，细读作品才发现其根本不适合影视化制作。甲方对此心知肚明，却仍会建议"只保留框架和人物姓名"，其它细节全部由编剧自由发挥。
按照甲方的建议，剧本完成了，片子播出后引来原著粉一片哀嚎，痛骂编剧"魔改"原作。"可是我们能决定什么？"陈漾自问自答道："很多时候编剧拿到的就是一个命题作文。"
除此之外，为了实现利益最大化，一些投资方也会要求编剧将原本只有20集的剧本，扩充到30集甚至更长，这样既可以拉低单集的制作成本，又能提高整部剧的总价。
大家都在计算收入，至于剧情是否拖沓，桥段是否合理，其实很少有人在意。
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参与撰写的剧本越多，陈漾越能清晰感知到播放平台对于"大数据"的依赖，互联网时代，万物皆可被"算法"解构。
平台会根据以往剧集的单集收视率总结出一套"观众喜好"，凭此规划编剧后续创作架构，数据会表现出观众在哪个阶段需要什么，比如陈漾就曾被要求，在剧本撰写到第七集时，需要加入男女主角亲吻的情节。
强有力的情节设计被平台认为是一个"钩子"，是吸引观众续费点播的"法宝"。而编剧的工作就是要在"钩子"中加入合理的故事情节，并将其一个个串联起来，这就是所谓的"套路"。
男女主角接连不断的误会、深情男二的爱而不得、心机女二的机关算尽……这些狗血剧情看似老套，但数据却说：这就是收视率的保障。
为了契合大数据，甲方时常会提出一些琐碎的修改意见。一集剧本修改5、6遍是常态，有时改到最后连编剧自己都忘了前后剧情，那些很明显的逻辑漏洞便是这样产生的。"有些锅，编剧该背还得背。"
