IP改编电视剧《武动乾坤》
甲方之外，编剧的工作同样受导演和演员的支配。
陈漾的朋友就在剧组碰到过演员临时改戏的情况。那是一部"大女主"剧，作为男主角的流量明星来到剧组后，对自己是女主"陪衬"一事极其不满，在全剧36集剧本已经完成的情况下，仍坚持要求编剧重新理顺人物关系。
"这是一件非常崩溃的事情。"陈漾的语速加快："你想象一下，相当于整个剧本全都要重新写。把编剧关在剧组的酒店里，旁边一百多号人等你开机，写不出来一天就要损失几十万。"
演员改完了，导演还会有新的意见。这不仅是小编剧的困局，哪怕是写出《霸王别姬》和《活着》两座"电影高山"的编剧芦苇，也遭遇过剧本不被采纳的窘境。
在电影《赤壁》剧本筹备阶段，芦苇问导演吴宇森，希望展现的影片主题是何？吴宇森回答：和平。
芦苇不解，表示在《赤壁》的故事里，有谋略、战争、杀戮，唯独没有和平。"谁要在那种情况下讲和平，那就是找死。它的主题应该是不畏强暴，为信念而战，为自由而战，为独立而战。"
不成想，吴宇森不仅不认同芦苇的提议，还一再强调"小乔很重要"。"他的思路完全是要捧一个角儿"，道不同不相为谋，二人的合作也只能就此打住。
著名编剧芦苇谈电影《赤壁》剧本创作
"虽然写电影和电视是完全不同的两件事，但大家所面临的尴尬都是类似的。"陈漾说："没有一个编剧喜欢写烂剧，但很多时候我们真的决定不了什么。"
在工作中，陈漾给自己定下的目标是"合格的乙方"， 她从不敢去看由自己担任编剧的网剧剧评，好像那些差评不看就不存在。"我把剧本写完，交出去，工作就完成了。导演把它拍成什么样，演员把它演成什么样，这都是我没办法控制的。"
陈漾偶尔也很怀念上世纪九十年代煤老板做影视投资人的日子，"除了会指定女演员，他们没有任何要求。"
从前讲起剧本创作，大家首先提及的就是艺术性。渐渐地，资本流入市场，"作品"变为"商品"，有底线的商人会努力在艺术和利益之间寻找平衡，但也有人选择放弃底线。
陈漾笑称："碰到这种情况，只能说'钱难挣，屎难吃'，我赚到的每一笔稿费，都是精神损失费。"
陈漾在家参加剧本线上会议
将啤酒装在咖啡杯里
