这部剧是在长沙拍的，湖南省委政法委给剧组提供了专业指导，24小时在线答疑，包括办案程序、话术、级别称呼等专业性问题的咨询。在湖南拍戏的4个月里，湖南省委政法委还在其他保障方面，给了很大支持。
“我们挑选的是扫黑除恶专项斗争中影响力最大的几个案子，中央政法委也全力支持”
政事儿：剧中有孙小果案、湖南文烈宏案和海南黄鸿发案的影子，但又不全是。这是如何改编的？
祖若蒙：我们挑选的是扫黑除恶专项斗争中影响力最大的几个案子，中央政法委也全力支持。但戏剧是艺术，是虚构的，不是对真实案件百分百的还原。我们需要里边多少素材，我们就用多少。这需要重新总结凝练、重新搭建故事结构。
当时我们想过一种写法，以中央督导组为核心的扫黑除恶中坚力量不变，核心人物不变，在周围附上这些案子，但这些案子之间的关联性并不大。我们准备以孙小果案为主线，又摘取了湖南文烈宏案、海南黄鸿发案的部分内容，但总感觉这种组合太常规，少了些什么。
有次深夜，我们开创作研讨会，研究这几个案子怎么用，五百导演突然说，“把这三个事儿，捏成一个事儿呗！全部从孙小果案出发就完了。”
这打破了我们的创作瓶颈。一切从孙小果案出发，所有恶的源头都与他有关。虽然说我们取材于真实案件，但对案件做了最大调整和改编，这就是艺术与现实的区别。
政事儿：这部戏受关注，除了真实，“尺度”也很大。你怎么看这个问题？
祖若蒙：一部戏的尺度问题，我觉得是很偶然的。你遇到一个大题材，相关单位又很支持，很多因素叠加就导致了一个偶然的结果。我们创作时，首先是确保故事好看，考虑怎么样把故事演绎精彩，而不考虑其他太多的限制。写完之后，会根据现实情况和故事整体呈现的面貌再做调整，做一些添加和删改。如果一开始就考虑太多，做出来的东西没内容，最后还要一直做加法，那就很难了。
作为编剧，第一要确保它是一部好戏，一个好故事，而不是首要考虑尺度有多大、要有多真实，这些都不是编剧的工作。
政事儿：观众其实对这些大要案有大致了解，有一定的心理预期。这对你们创作是不是增加了难度？
祖若蒙：有难度。这些案件有广泛传播力和影响力，对老百姓来说没有隔阂，容易接受。但如果我们像纪录片一样照搬真实案例，观众会说我新闻都看了，还看你电视剧干吗？所以在虚实之间有一个度。如何在真实的基础上，把故事讲好，这是最难的。
面对繁杂的案件，五百导演说，我们把这些案子全忘掉，先做人性的提炼。无论是好人还是坏人，他的人性、情感是共通的。正面人物上，比如李成阳和师傅的情感，二人对待事业的忠诚，李成阳和林浩亦父亦兄的情感，李成阳和大江的兄弟情；反面人物上，比如孙小果案，畸形的母爱促使他母亲一次次去犯罪。有了这些提炼，我们再把有血有肉的故事放上去，就很自然。
根据以往经验，这类剧不能用更多镜头去展现坏人复杂的一面，展现他如何一步步变坏的，这会使观众很容易同情他。但这就是人性，剧中的演员把握很到位。
