《家里家外》以80年代川渝地区为背景，讲述离异的蔡晓艳与丧偶的陈海清意外结缘，各自带着孩子重组家庭后过上红火日子的故事。《弄潮》则讲述逃脱包办婚姻的王巧绘闯入城市，与发小、厂长女儿一起打造属于自己的时装品牌的故事。
为营造真实的地域氛围，《家里家外》《弄潮》分别在四川、湖南实地取景，大量台词都采用方言演绎；剧组在置景和服化道上也力求还原，对应的小院、纺织厂等都对照老照片或其它历史资料进行复刻。
不过标杆终究是少数，更多的年代短剧还是困在流水线生产的窠臼里。
这些"速食"短剧虽然爽点密集、节奏飞快，但细看之下，只是把现代霸总改成厂区霸总、豪门恩怨改成乡邻纠纷。因此量大管饱是真的，但能被记住的却寥寥无几。
03 长短之争？
长短剧为何同时盯上年代题材？这背后是内容市场的多重逻辑在起作用。
爆款效应是最直接的驱动力。
在同时有长短剧制片经验的苏琦看来，"资方的逻辑很简单，市场需要什么，观众爱看什么，我就投什么。《人世间》能火，证明年代长剧依然有庞大的受众基本盘；《我在八零年代当后妈》能火，说明短剧观众对复古爽感的组合买账。两头都验证过的赛道，为什么不试试？"
同时，开拓新内容的需求也在推动行业看向年代题材。
