这就是我说的，港乐是"情感身份证"。
一场红馆晚会为什么能引爆3800万人在线？不是因为谭咏麟嗓子多好--75岁了嗓子能好到哪去？而是因为这场晚会本质上是一次大型的"身份确认仪式"。所有那些散落在全球各地、说粤语的、听粤语的、看港片长大的、在广东上过学的、在香港工作过的、甚至只是小时候看过TVB的人，都在这一晚被这批歌重新连接起来了。
歌是载体，身份认同才是本体。
为什么是港乐，不是别的？
你可能会问，那内地的老歌呢？台湾的老歌呢？为什么偏偏港乐能干成这件事？
港乐赶上了一个非常特殊的历史窗口。
上世纪80年代到2000年前后那20年，是华人世界的一个大熔炉时期--大陆刚刚打开，香港正处在流行文化的黄金巅峰，台湾、东南亚、北美唐人街的华人社区都在同步接收港乐。那个时候没有算法，没有分众，一首《上海滩》，从北京胡同放到吉隆坡茶室，从温哥华中餐馆放到广州出租车，全世界华人听的是同一批歌。
这个覆盖面，后来再也没有出现过。
也就是说，港乐不仅是"好听"，它还占据了一个几乎不可复制的时间坐标--它是华人世界最后一次"大一统的流行文化"。之后华语乐坛越来越分众、越来越圈层化、越来越难产生跨代际的共同记忆。所以港乐这批老歌就变得越来越珍贵，因为它替一整代华人保管着一段"我们曾经听过同一首歌"的证据。
从这个意义上讲，谭咏麟、钟镇涛这批人，早就不是歌手了。他们是活着的档案馆。
