前世的窦昭是大家宗妇，为了操持侯府殚精竭虑，却被丈夫辜负、陷害。重生后她武装自我、自足于世，并由于蝴蝶效应，引发了命运的海啸。
作为窦昭成长道路上的精神导师，祖母崔老太太很早就给她立下了清醒的目标，告诫她囿于后院争斗必会长歪长窄，来日只会算计四方之地，再看不到天地广阔。"我要让你的聪慧走出家宅内院，投向山川湖海，乃至天下家国，那儿才是你真正绽放光彩的地方。"
于是窦昭从小就有着坚定的思想内核，重生一世，她按照自己的意愿重新把自己养了一遍。她与宋墨一同对抗不公的父权、君权压迫，彼此成就、共同成长，展现出"双强"的成长线，两人的情感互动既甜又燃。这种"女诸葛"的人物设定，更符合当下观众对于女性自立自强的审美期待。
半白半文的古韵台词，也为《九重紫》极大地提升了质感。剧中文本扎实，国风雅调，没有废笔，颇具《红楼梦》对白的遗风。话本《昭示录》中的诗句，也如同《红楼梦》中的判词一般，暗藏人物命运的玄机。
《九重紫》的引经据典，也令观众心旷神怡。宋墨引用《诗经·氓》中的"士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也"开解窦昭；何先生引用苏轼的《范增论》，表现局势紧张；女主窦昭化用李煜《渔夫》，抒发对自由的向往。相比于现在许多古装剧中充斥着大量没营养的大白话、车轱辘话、现代梗，《九重紫》显示出一个编剧的文学素养。
同时剧中又融入了诸多传统戏曲元素。开篇时伴随着昆剧《千忠戮》的悲凉唱词，昭示着穷途末路的太子与"乱臣贼子"宋墨的张力对质。灯会听曲《罗衫记》，则透露着困扰宋墨的父子郁结。两场戏中戏相互呼应，彰显出深厚底蕴。
