而把持着影视剧叙事话语权的男性导演，也乐于塑造这样的角色，甚至还能反向包装为女性爽片。小鱼此前《多少男导演在假装关怀女性》（超链）中分析过，陈思诚导演的《消失的她》和忻钰坤导演的《热搜》中，朱一龙、袁弘饰演的都是剥削女性的渣男和变态，但导演都站在男性视角叙事，将时长倾注在男性角色身上，客体化女性，展现女性被害的惨状，输出立体的变态男主和扁平的受害者女性。但在宣传中，这样的电影却能包装为女性复仇、互助爽片，男导演、男演员也是在自己的爱男逻辑里完成闭环了。
处于变态和渣男鄙视链下端的普通男人，如窝囊男、beta男，已经有进步性的新鲜物种。黄磊、雷佳音、白客，他们活动场域是过往被划定给女性的家庭、小镇，角色也具备了某种客体化色彩。
"软男"重整男演员鄙视链
至于"软男"，是对男性角色更彻底的一次革新。
国产影视剧之前也有"软男"，他们往往是"软饭硬吃"。明明啥都靠老婆，自己还要豪横，对外呈现自己"硬"的一面。
他们惯常会出轨找小三，在另一个相对弱势、崇拜自己的女性身上，重新确认自己的"男子汉气概"。比如《三十而已》中的许幻山、《半熟男女》里的周斌，花老婆的钱给小三开房、租房。或者是被老婆碾压得没有自尊，家暴杀妻，比如《门第》中的家暴男何春生，《双面胶》原著里的杀妻男李亚平。
《三十而已》
《好东西》中的"软男"与"软饭硬吃男"有着本质不同。他们的软，是身段柔软，不兜售强硬的男子气概，在言辞和思想上主动"规训"自己。
前夫哥，结婚后靠铁梅养家，离婚了修电脑要找铁梅。小马则主动把自己放置在过往女性角色的位置上，在铁梅工作时在一旁满眼爱意看着她，被指责不该撕衣服后很快悔改。他总是在自己最狼狈的时候偶遇crush，在自己要窜稀的时候遇上铁梅请客吃饭，像极了偶像剧里总是在淋雨和摔跤时重遇霸总男主的女主。
《好东西》
他们想追铁梅，开始用女性主义包装自己，外表上主动服美役，前夫哥懂防晒，小马有腹肌，主动加入雄竞，尽管偶尔暴露出这种表演的虚假，但他们确实主动走向了客体化，言行之间也没有丝毫觉得被客体化跌份的别扭感。
非常典型的沪上dating型男嘉宾的小胡医生，不追求稳定关系的精英渣男，一眼看出小叶的恋爱脑倒贴属性，但误以为小叶是拉拉和已婚妈妈后，又对二人的关系升腾起莫名的兴奋。他的软既体现在感情上的黏糊，也在影像上成功塑型--虽然小胡医生是渣男，但邵艺辉电影里的他，即便半褪衣衫，也看起来像只白斩鸡般，令人毫无欲望。
