在这些主抓事业的男频漫剧之外，近期漫剧市场上也出现了《穿越战国：江山美男我全要》这类女主视角作品，女主穿越回战国一遍遍搞宫廷权斗一边将美男收入麾下，恋爱事业两不误。
在这些漫剧里，无论主角是去搞基建当魔丸，还是谈恋爱，其实都有共同的特点，那就是把历史变成一个大型的推演沙盘。它们只关心一个核心爽点，假如把一个拥有现代记忆和常识的普通人丢进那个时代，事情会不会变得很有趣？这种亲手参与改写、甚至戏弄既定故事的参与感，是讲究尊重和还原历史原貌的长剧不可触碰的存在。
漫剧与历史，一次各取所需的双向奔赴？
一个更深层的问题随之而来：为何偏偏是漫剧，成为了孵化这类历史想象最肥沃的土壤？
原因在于，历史穿越题材需要一种轻盈直观、能快速制造爽感的载体来释放其最大魅力；而漫剧这种媒介则需要一种设定强、冲突直接、易于单元化的内容来最大化其传播和商业价值。漫剧为穿越这一幻想提供了最无拘无束的呈现方式。真人影视剧受制于物理规律、制作成本和演员表演，许多天马行空的脑洞在实现时难免大打折扣，而漫剧中则拥有绝对的创作自由。
试想如果真人影视剧拍摄主角在古代建工厂、修马路或者战争等宏大场景，要么需要搭景要么要用特效，而介于长剧观众对质感的要求，成本就会直接飙升。而漫剧不仅在成本上可控得多，更主要的是它已经形成了独特的漫画感真实。观众默认接受漫剧世界的夸张逻辑，不会用历史正剧的质感标准去苛求它。
