"首先就是剧本内容的问题，大家都没有找到好的突破点。"制片人沈俪说。除此之外，投资减少、IP遇冷、营销不足，也是老生常谈了，归结起来就是一个字：钱。
预算紧张、大环境不好是难以改变的现状，但内容和选角这些可控范围内的变量，依然值得讨论。
不得不承认，市面上许多古装剧存在低龄化剧情、套路化叙事的问题，设定陈旧、剧情无聊，再加上演技乏味，观众自然不愿意买账。
而那些经过观众检验的优质古装剧，到了上游又被简化为了"IP+流量+发糖"的普通爆款公式。
"他们觉得《苍兰诀》好，就要求古装偶像剧都加上强捆绑、肢体接触，但《苍兰诀》并不是靠工业糖精火起来的。"何绯觉得，对于《苍兰诀》的爆火，上游创作者知其然，不知其所以然，所谓的复盘总结只停留在"皮相"，没能挖掘到深层次的原因。
"大家还是按照固有的成功路径在走，并没有找到观众真正喜欢的点，只看到最表面的一层，而没有去思考核心的创作逻辑。"何绯说。
有意思的是，在探讨内容上的突破时，编剧和制片人的想法产生了强烈的冲突。
编剧何绯提到，她试图在仙侠的框架中加入一些现实主义的内核。"我想在东方文化的框架里，把所谓的拯救三界苍生具象化，去描绘苍生到底面临什么，他们的深层危机是什么。"
而制片人沈俪认为，仙侠剧创作需要符合传统的神仙故事逻辑："为什么老剧都被翻出来看？就是因为以前古装剧的创作规律更符合国人的审美，颠覆传统仙侠理论和仙侠审美的故事，大众接受度就会比较低。"
在编剧口中，决策者建议把现实层面的东西砍掉的行为，是试图"把剧作规训回以往熟悉的样子"。
在制片人眼中，不能改，是因为创造新的宇宙观难度太大。与其出错，不如保守行事。更何况，以前的老剧如今翻红，就是因为这样的故事更符合国人的口味。
决策者偏保守的创作习惯，带来的是导演、演员的大规模"排列组合"。
朱锐斌先后执导了迪丽热巴主演的《长歌行》、《与君初相识·恰似故人归》，又担任了白鹿主演《宁安如梦》、《白月梵星》的导演。
