内容突破：警匪剧的"人性实验场"
好的剧作，故事应该跟着人走，应该跟着人物的选择走。
作为既有主线，也有群像表达的警匪剧，《黄雀》在多线叙事和的人物刻画里，将人物放在叙事中，让他们的选择生成了故事，同时也让观众进入了故事。
观众总是好奇，警察与盗贼之间，将会如何选择，如何博弈，成为这部剧最大的魅力。
《黄雀》故事情节有两条主线：
回溯1994年的大源，郭鹏飞在年轻时如何长线追捕"金角银角"犯罪团伙，"弄丢"了未婚妻；
十年后，听闻未婚妻在荔城，郭鹏飞调来荔城火车站派出所，在扒手最猖獗之处，破获"兼职盗贼团"的案件，也逐渐顺藤摸瓜，找到了人生早已焕新的前未婚妻。
1994的大源故事，放在片头，2004的荔城是"正片"。这种利用片头穿插时空的叙事方式，与美剧《风骚律师》的戏剧表达如出一辙。
不止郭鹏飞，《黄雀》的主创，在剧中几乎关注了每个重要人物的成长或堕落的选择与理由。
警察花姐抓了晓丽的小偷父母，选择抚养晓丽长大，视如己出；医生锲而不舍寻到瘫痪弟弟，选择屈服于表匠"佛爷"给弟弟提供医生和康复资源，成为犯罪团伙中的"大脑"；大小春是聋哑人，选择跟随表哥做扒手……
在扣人心弦的反扒情节、犯罪过程与追捕情节中，这些人物的成长和欲望流动，每个角色都有动机与挣扎。所谓人生没有"不得已"的善恶，每个选择都是自我的投射。而观众的情绪也随着人物的抉择与命运起伏，时而难过揪心，时而慨叹唏嘘。
《黄雀》里的警察与盗贼在法律与立场上完全对立，但共享在相似的生存环境中：
警察的手机也会欠费，警察也要借钱为炒股亏损的妻子还债，警察也会对青春期的小孩教育有些无措；
作为盗贼，医生对病人下手固然可恶，面对带孩子看病的老乡她也曾伸出援手，小偷小摸的老董想买药给母亲看病；贼也有阶层之分，最低级的会被夹断手指。
《黄雀》没有美化任何犯罪，这部剧的人物叙事里，是用探讨人性的弱点和选择的代价，呈现了复杂而真实的警察和盗贼的形象。
