诸如此类高度重合的营销话术，具有风险性的短期效益模式，也在不断挑战着观众的底线。而愈加逆反的观众市场对于强冲击力营销的祛魅、脱敏、反抗，也同样是在教上游创作者"重新做剧"。
当然，大平台、大公司为了爆款而预制爆款的同时，身处漩涡中心的核心演员尤其是流量们，也往往被动默认成为天选、预制的紫薇星。但对于演员而言，偏听偏信的信息茧房却也是星途大忌。
正如《庆余年》现象级大爆后，张若昀反倒以更为贴合角色气质的外在形象和对角色的深度认知回归第二季，而非停滞不前的"范闲"刻画。之于观众而言，这也是为何能够给予两部《庆余年》双爆的回馈诱因之一，演员是否进步、将观众反馈放在眼中，有目共睹。反之，则难免因流量效应而反噬翻车，崩坏口碑。
说到底，想走预制爆款的捷径，也得先打好基础，传统模式已然行不通了。
结语
预制的风，并非国产剧独有。
隔壁的韩剧市场上同样如此。在韩剧出海高峰时期，以洪氏姐妹、金银姬、姜银庆等大编剧为主的仅看编剧便押宝爆款的盲目崇拜也不在少数，然而随着洪氏姐妹剧本速食化并屡次陷入抄袭争议、姜银庆试图从电视台向网飞靠拢等事件，信任大编剧的预制爆款不免遭遇滑铁卢。
说白了，市场趋势只是一方面，受众市场如今并非是等着喂饭，而是不断更迭着观剧爱好、体验，即便是煞费苦心的信息流冲击，也难以打动非定向受众。反观《狂飙》《人民的名义》当初的国民大爆，与其为了所谓的爆款预制数据、热度等，反倒不如回归最本质的内容。
毕竟，观众不是傻子，真正的爆剧，也同样不需"水分"。
