"写乡愁"的人
2020年4月，剧本正式落笔，到第一稿完成，徐萌花了5个月，写得酣畅淋漓又"奄奄一息"。多年编剧经验和对刑警队伍的敬意，让创作充满了热情。可同时，讲故事的本质不是卖弄奇技淫巧，相反，需要刀藏背后。
过程有些类似思维导图，有大脉络，"讲犯罪不是为展示犯罪"，侦破大小案件背后是国家法治化、现代化的进程，以及延伸出的世情世相等；有密密麻麻的细部，"写剧本不是摊大饼"，叙事呼吸、人物成长、专业严谨、戏剧冲突等，太多取舍平衡的学问。
比如开篇"西山矿案"，既充当乐章的"强拍"，第一声便引人入胜；也如同整个故事的序，引出秦川刑警路的起点，定下全剧纪实风格基调，还要讲清犯罪的残酷本质，写清刑警传统破案的方式和牺牲精神。
有了基本认知后，人物开始一笔一笔生长。他得符合客观规律、体系逻辑，是被"这一片"土地滋养孕育着的。不然，光顾着破大案、抓罪犯，爽感固然有，人物却无根。
"秦川不是爽文大男主。不仅不爽，我把他放在门轴里来回磋磨，挺'狠'的。"徐萌用"肉体凡胎""大海捞针""手工作业"来形容主人公及其境遇。虽然行业里涌现过战绩彪炳的英模，但职业本身不浪漫也不传奇，它可能异乎寻常的枯燥琐碎，仰仗一步一脚印的苦功夫。这样把剧中办案过程做扎实了，剧集开播后，各地刑警纷纷点赞。而创作者的初衷不止于此，"创作者致敬英雄队伍，更是为了把社会安宁的过程告诉大家，让观众看见这群人日拱一卒的付出"。
徐萌深知，写破案，就不能只写破案，功夫在诗外。刑警办案是伸张正义、守护人民，同时也是"秦川们"的打工日常。某种程度，她把《我是刑警》当职场剧写。
秦川与胡兵从"奈何抬头又见你"，到辛酸中前嫌尽释；秦川拜访武英德，从最初踟蹰不定，到熟门熟路提着水果来、带着20块钱走；张克寒一案战线持久，有些系统性问题暴露出来，条块分割、荣誉文化、技术局限，哪里痛打哪里；清江爆炸案熬得再痛苦，秦川也不愿对基层干警放狠话，他说"我不能骂他们，因为我没机会面对面地'疼'他们"……处处渗透着"人和环境"。"不同立场、层级间的交流，观众爱看爱琢磨。"徐萌说，这就是生活世相，"它复杂多维又深刻，创作者别妄图'欺负'观众，想着把光鲜背面的粗陋隐藏，其实所有粉饰会被识破"。假如表达是真空的，那么讴歌无意义。
