《六姊妹》也正是如此，从60年代支援建设造成的家庭迁移、单位办公室里的家长里短、一家人为吃饭发愁等等细节，稳住了前期的观众好感；具体到姊妹们婚恋、工作、生活的不同选择，更能推动不少观众想起个人经历、带动家庭场景的讨论。
而如果故事和人物能够出彩，还能吸引家庭场景下的更多年轻受众入坑。
曹璐分析称："从《小巷人家》的火爆可以看到，打造旧时光里的人情美，对当下年轻人其实是有治愈属性的。这也是目前很多剧集处理角色的模式，希望打通类似年代家庭剧对年轻观众的吸引力，但就有个前提，故事和制作要过关。"
这也是《六姊妹》试图吸引年轻人伸出的一根触角，比如相较原著，一家人的设定都有更正面的呈现，比如老太太何文氏及母亲刘美心等，重点强化一家人的情感加成。
但无论选角还是题材再到制作，这依然是一部有着一定"定制"意味的剧集，相对更贴合跨年龄层、多圈层受众需求，也更容易引爆电视端数据。这和过往行业主要针对主流年轻受众制作内容的选择，明显形成了差异。
而这样的选择，这几年并不少见。
新选项
在2022年之前，电视剧和网络剧始终处于一个越来越趋同的过程。伴随着视频平台逐渐掌握更多制作资源和行业话语权，台网联播逐渐成了行业许多头部项目的标配，甚至平台自、定制项目也纷纷"上星"。
不过近两年有不少剧集，反而开始回归如何创造高收视率的逻辑，而非以往优先选择打开主流受众的思路。
尤其是一批年代、家庭或革命战争题材剧，出现了一定的台播、网播热度倒挂，或台播热度带动网播的情况，比如去年的《烟火人家》《好运家》《上甘岭》《好团圆》，以及前年的《人生之路》《我们的日子》《父辈的荣耀》《珠江人家》《冰雪尖刀连》等等。
