其次，这份用心藏在精益求精的制作水准，对历史细节的极致还原里。《太平年》从服化道、场景搭建到台词设计，都紧扣吴越文化的历史特色和五代十国的时代背景。剧中建筑形制还原吴越国时期的江南特色；人物服饰、妆造根据身份、地域精准设计，区别于中原政权的吴越服饰细节，让历史画面感更足；台词也避开现代表达，既易懂，又兼具古意，贴合历史人物说话语境。更难得的是，创作团队还邀请了历史学者全程坐镇，对剧中历史事件、人物行为、文化习俗进行严格把关，避免"戏说历史"误区，让每一个情节、每一个细节都有历史依据，这份对历史的敬畏，正是一部优质历史正剧的核心底色。
最后，这份用心更体现在直击人心的价值内核，和扎根民生的叙事视角。有些历史剧会聚焦于"帝王将相的权谋博弈"，把历史简化为权力争夺，而《太平年》跳出这个框架，将镜头对准乱世中的普通百姓。剧中用大量笔墨描绘五代十国的无序与苦难，通过这些真实的民生图景，让观众真切感受到分裂和战乱对普通民众的摧残，也让钱弘俶"纳土归宋"的抉择有了满满的情感支撑，这一抉择的背后是为了避免吴越之地陷入战火，守护一方百姓的安宁，是对和平的渴望、对百姓的守护，更是对国家统一的追求。剧集传递出跨越时空的价值共鸣：无论身处何种时代，和平、团结与统一，都是刻在国人骨子里的期盼。
正是创作团队在历史解读、制作细节、价值表达上的层层用心，才让《太平年》摆脱了历史正剧的"曲高和寡"，既收获了口碑，也赢得了热度。而当观众被剧中的历史故事、人文情怀深深打动，便自然而然生出了想要去剧中历史场景走走看看的心思，想要亲手触摸吴越文化的温度，想要实地感受那段被尘封的历史。这种因情感认同、文化认同产生的文旅需求，远比单纯的景点宣传更有生命力。
02 不止是打卡
其实"一部剧带火一座城"的事儿并不新鲜，从《去有风的地方》带火云南大理，到《我的阿勒泰》让新疆走入大众视野，再到《山海情》让宁夏黄土坡有了别样温情，影视总能让大家发现不一样的风景。而《太平年》的特别之处，在于它让影视和文旅的融合，从简单的拍照打卡升级为深度的文化探寻。
以前有些影视文旅融合，无非是给景点贴个"某剧取景地"的标签，没有文化内核的衔接，热度来得快也去得快。但《太平年》的剧集本身就是对吴越文化、五代十国历史的深度解读，各地文旅部门也抓准了这一点，推出的线路都和剧集的历史内核紧紧绑定。
杭州推出"跟着《太平年》游杭州"集章打卡活动，精选吴越文化博物馆、吴越国衣锦城考古遗址公园、钱王祠、六和塔、闸口白塔、清河坊历史街区六大吴越国文化核心地标，定制专属《符牒》集章本与限定印章，同步推出五条杭州吴越国文化主题新春线路，让游客沿着线路读懂吴越文化。
淄博的新春游线路，依托剧中赵匡胤民间传说，活化利用高青"扳倒井"、临淄"矮槐树村"等历史遗存，让非遗展演与历史故事相融；太原则把剧中郭威、石敬瑭等人物和当地历史时空结合，让游客在漫步中感受五代十国的历史脉络。这种以文化为纽带的融合，让影视流量转化为文化传播的动力，让游客在打卡的同时，还能学历史、品文化，文旅产业也因此有了更持久的活力。
