诺兰的"黄金标准"
自2008年《蝙蝠侠：黑暗骑士》首次使用IMAX胶片摄影机拍摄商业电影以来，克里斯托弗·诺兰已经七次使用IMAX了。为了《奥德赛》，IMAX公司还花费两年多研发，为导演提供新一代"凯利"胶片摄影机。它的核心优势在于全新设计的隔音罩，能大幅降低胶片摄影机的运行噪音，在保证音质的前提下实现同期对白拍摄，也让诺兰得以实现他16岁以来的全片IMAX胶片拍摄的梦想。
导演本人不吝用极致修辞形容他的拍摄工具："IMAX是有史以来最伟大的电影格式。它就是黄金标准，任何其他技术都难以望其项背。"而诺兰的"黄金标准"具体到放映环节，就是"既要又要"，既要70毫米胶片放映机，又要全程以IMAX独有的1.43∶1宽高比呈现。
遗憾的是，全球电影业早已完成数字化转型的今天，胶片几乎成了电影"原教旨主义者"的情结。"既要又要"第一步就受制于胶片机的退场。IMAX胶片放映机停产多年，加之胶片拷贝成本巨大，同时需要空间可观的放映室，目前全球仅存的41家满足条件的电影院，分布在美国、加拿大、英国、法国、澳大利亚、比利时、捷克七个国家。这就难怪，忠实拥趸早在一年前就提前抢票，只为跨越山海，看一看"诺兰原版"。
不过，对世界上绝大多数影迷来说，胶片与IMAX画幅只能二选一。论画幅，哪家IMAX激光影院能符合1.43∶1的宽高比，哪家便是上选。在中国市场，IMAX GT激光影厅即为第一梯队选项，因其呈现画幅比例多为1.43∶1.且银幕面积通常超过560平方米。
但新的问题来了，宽银幕早已成为电影放映的主流。IMAX GT激光影厅全国在营的不超过六家，分别位于北京、东莞、哈尔滨、沈阳、台北和济南。而其余城市，常见的大银幕为1.85∶1、2.35∶1或2.39∶1.普通的IMAX激光大银幕则约为1.90∶1.相比《奥德赛》理想的1.43∶1.我们身边的大银幕都"太扁"了，以至于可能损失26%到40%垂直方向的画面信息。
以上海点映场为例，沪上银幕尺寸最大的寰映影城(大融城店)、银幕面积排前三的MOViEMOViE，放映规格均为1.90∶1.8月8日、9日两天，中影国际影城(合生汇店)CINITY 4D厅的点映场，则将采用遮幅1.85∶1的放映模式。形象地说，即把左右两边部分银幕进行遮挡，用面积损失换取信息增量。而待8月14日公映，在焕新营业的正大乐影城(正大广场店)，因其IMAX银幕尺寸约为24.38米×13.6米，"天生"更高，能与1.85∶1更合拍，使其成为上海全城最理想的一块银幕。
