所以从陈入手来看整个创新，就是任何经典要改编都需以深入研读为前提，比如如《我的大观园》选取元妃省亲、宝钗扑蝶等经典桥段，可以通过老年视角赋予新意，来获得新时代观众的认可。
但是演员对角色身份的误读，则是暴露了创作团队文化储备的不足，任何艺术作品想要做好要切记，创新不应沦为"为改而改"，而是需建立在对原著精神内核的把握之上结合新意。
简单来说陈丽君的走红是因为传统艺术需要"明星效应"吸引关注，但是对她而言流量的红利也带来更高要求，所以无论谁也好与其急于塑造顶流的"文化偶像"，不如坦诚自身局限，丰富自己一步步往上走。
其实学历也好或者本身文化底子也好都不是借口，比如郭德纲郭麒麟学历都不高，虽然老郭性格也有些不讨喜，但是当他们展现出扎实的传统文化功底时，则没有人不会不尊重，所以陈丽君需要学习这些沉淀自己。
总之对于陈丽君的争议，本质上是传统文化现代化进程中必经的阵痛，她的成功与失误，映射出的是越剧乃至传统艺术在当代靠近娱乐圈的一种生存逻辑：
他们既要想办法借力流量破圈，又得需要其坚守文化根脉；因此既需要演员以个人魅力吸引观众，更需要其以专业素养赢得尊重，只有德配位才能更长久的发展下去。
正如《我的大观园》试图通过贾宝玉的成长叙事连接古今，传统文化的传承亦需在守正创新中，找到属于这个时代的最佳分寸，唯有如此，经典才能真正"活"在当下，而非沦为快餐式消费的符号。
