欣赏这样的作品，需要静下心来，不被喧嚣和纷扰所干扰；需要懂一点中国文化重意境的美学，不以情节剧的标准来套用更为高级的类型，细细品味那些情节之间的微妙。(作者为双语作家、国际知名影评人)
李星文：久居尘网中，复得返自然
十几年前在北疆有过一次十天的游历，剧里的夏牧场，一下把我带回了绿草、清水、丛林起伏的当年情境中。
"小卖部姑娘"李文秀久居尘网中，复得返自然。巴太一家面临百年未有之大变局，传统就是用来打破的。这种天地辽阔中的相向而行，散淡而美好。
这部剧还让我想起了《南行记》。戏剧性少少的，生存状态多多的。这样的戏不能老出，但必须有。(作者为知名影评人、剧评人)
牛梦笛：淡化宏大，轻盈而细腻地触摸人生
《我的阿勒泰》的镜头语言就像一首散文诗，蓝天、白云、草原、野马还有生长在这片土地上的人们，他们淳朴、善良、坚韧，与自然和谐共生。我们仿佛能够通过镜头触摸到那里的风，感受到那里的阳光，听到那里的河流在歌唱。
剧中的故事呈现了生命的探索过程。主角李文秀在大城市中遭遇坎坷，选择回到家乡扎根，寻觅梦想与现实之间的另一种可能。在李文秀的视角下，我们得以细腻地触摸阿勒泰地区的风土人情。
《我的阿勒泰》并未刻意灌输沉重的价值观，而是巧妙地融入了轻喜剧的笔触，轻柔地淡化了那些宏大的人生议题。这不仅是一种艺术上的讨巧，更是对原著精髓的深刻诠释和致敬。(作者为《光明日报》文艺部主任编辑)
许莹：审美高级，散文改编的宝贵范例
剧集《我的阿勒泰》用清晰的叙事线串联起作家李娟散文集中出现的诸多细节，将对民族交往、交流、交融的展现寓于生活点滴与个人化情感体验，为散文体裁的影视改编贡献了宝贵经验。
该剧确立了一种目之所及、心之所向的审美格调。当前许多剧集创作存在调色过亮或过暗的倾向，以刻意制造一种高级质感。什么是高级？高级是不刻意，是我拥有我所看、所感受、所爱的能力，剧中枯枝是美的，风沙是美的，演员风尘仆仆的造型同样是美的，它不矫饰一切存在的意义。
该剧实现了很多"第一次"，这些"第一次"标志着中国剧集走向更高、更远的地方，放在国产剧集发展进程中去看，看到的便不止是今天，更是未来。(作者为《文艺报》艺术评论部编辑、北京评协青年工作委员会委员)
卞芸璐：不美化，不猎奇，多重面相的流动影像
《我的阿勒泰》从李文秀的视角打开，是一篇在流动生活中显影理想的成长记；从巴太的视角打开，是一段现代文明冲击下的游牧民族心灵史；从母亲张凤侠的视角打开，是一幅女性生命力在苍凉旷野中迸发火光的肖像图；从牧民视角打开，是段浓缩无垠草场和绵长日头的延时摄影。
它对阿勒泰的生活没有美化，它对游牧民族文化没有猎奇，有的是对地阔天长的直观，对生活日常的敬畏。《我的阿勒泰》有神奇感召力，我看剧时眼睛一秒也不想离开屏幕。(作者为山东师范大学副教授、剧评人)
