接下来，就是去新疆，去阿勒泰，去实实在在感受文字里的山野的风。"如果没有两次采风，原著里关于生活的肌理和质感，我们可能无法触达。"滕丛丛说，在阿勒泰的日子，他们结识了一群热情、率性、朴素又坚毅的当地人。从他们身上，滕丛丛和另一名编剧彭奕宁共同拎出原著里的人物--主角母女，母亲张凤侠豪放自由，女儿李文秀率真可爱，母女之间，人与自然之间，游牧文化和城市文明之间，重重关系交织。
巴太的人物形象，书里着墨不多。在八卦小城，创作者和兽医交朋友。那是位接受过现代化教育的哈萨克族小伙子，从事马匹配种的工作，"他分享自己的爱情故事、职业经历，神采飞扬"。在富蕴县遇到的司机名叫巴太，性格单纯，可只要手握方向盘，浑身说不出的霸气。见过的人、耳闻的事被创作者整合起来，有了剧中的巴太，他和马有亲近的情感，是生在林间草场、扎根山野雪原、和天地缔结了血肉灵气的少年。
拍摄的日子也是不疾不徐。滕丛丛说："等风来、等云开、等日升日落，对我们来讲是很惬意的事。"
一种"高信息密度"的电影感
《我的阿勒泰》播出后，电影感成了网上最普遍的评价。"原生HDR"的拍摄制作流程、专门原创的融入民族风格的音乐，都被网友津津乐道。而在主创看来，包括画面、音乐，电影感其实体现在"高信息密度"的视听语言里。如果说幕天席地的美景引人入胜，那么用视听建立起来的强烈临境感才是锁定目光、引人遐想的空间。
剧中，青春迷茫期的女青年心向文学，却不知写什么、怎么写。老师告诉她，从最熟悉的地方入手，"去爱，去生活，去受伤"。在同牧民租来的屋子里，她问罹患阿尔茨海默症的奶奶，妈妈是江苏来的知青，奶奶是沈阳人，"生在这里的我，是新疆人吗"。大雪封门的日子，她写下文字"没有一行脚印，通往我的家"。回归、返乡、碰撞、又融入的过程在她身上周而复始。"散文成稿于2000年左右，我们采风是在2020年，相隔20年，互联网时代不可逆地扭转了年轻一代的生活，牧民也是。"滕丛丛说，她被这样的碰撞与融合吸引，也对家乡的母题有了更多思考。"哪怕是内地城市，许多人也会在时代的变化中无数次怀想童年，寻找精神的原乡。"
在"信息密度"编织的视听里，有观众留心到了女主角的名字。原作里，李娟以第一人称口吻写作，到了剧中，文学女青年名叫"李文秀"，和金庸小说《白马啸西风》的角色一样。滕丛丛承认，那是她个人一次"小小的致敬"。武侠宗师笔下，江南纵有万般好，终究换来美丽姑娘的挥别，"那都是很好很好的，可是我偏不喜欢"。导演希望剧中的女性角色，坦荡又洒脱，"她们未必是游牧民族，但有敢走天涯的侠气、英气，拥有自主选择活法、从拒绝通往自由的第一步"。
也正是在信息丰沛的体验里，8集迷你剧有了撬动长尾效应的可能。饰演母亲张凤侠的马伊琍曾说："在阿勒泰的两个月像做了一场美梦，希望大家有机会都可以远离尘嚣，去那边做梦。"现在，网友的反响积极热烈。看一本好书，追一部好剧，去一个好地方--这大抵是一部影视剧最理想的模样。
