老实讲，贾玲当时表演的那个小品确实在《喜剧总动员》的舞台上大获成功，但这并不是许多喜剧人争相效仿的理由。在《你好，李焕英》中，贾玲融入的是自己的真情实感，而观众也随之产生共情，所以贾玲才获得了成功。但是贾玲之后，很多人的小品是强行煽情，为了获得观众的认可和共情，强加的“悲尾”。
如此一来，就背离了小品的初衷，毕竟演小品是为了逗笑大家，而不是让大家感动得稀里哗啦。在以搞笑为宗旨的小品界，《你好，李焕英》的出现，成为了“万花丛中一点绿”，而贾玲大胆的创意也得以大获成功。但是如今的局面就像小沈阳说的那样，都是“喜头悲尾”，观众审美疲劳的同时，那么也会给人留下不伦不类的感觉。
回归创作小品的初心，我们看到赵本山、小沈阳、丫蛋等人在表演小品《不差钱》的时候融入了才艺，观众席相声不断。
赵丽蓉老师、巩汉林等人在表演小品《打工奇遇》的时候，以寓教于乐的方式结尾，也是小品人创作的初心。但是为了能让观众共情，以“喜头悲尾”的方式演绎小品，显然有失妥当。
