蕾切尔·西蒙斯曾在《女孩们的地下战争》中写：
「女孩很早就明白，直接对另一个女孩提出异议，可能会导致许多人成群结队地和自己作对。于是她们学会了如何在表达受伤和愤怒时避开直接引发问题的人，学会了压抑感情或与无关者分享。女孩学会了像记账员一样准确地记下悬而未决的冲突，日积月累，让自己的情绪和社交选择越来越受限。女孩学会了通过破坏当事人与他人的关系来解决冲突，由于个人不允许攻击，便加入小团体攻击。」
某种程度上来说，这种隐形攻击文化在女性群体中的盛行，恰恰是因为女孩从来不被鼓励说出自己的不适。
她们被期待成为温柔善良的好女孩，而在教育女孩周到友善的叙事里，她们越沉默，就越憋闷。
久而久之，女性必须选择以一种曲折而阴暗的方式宣泄负面情绪，这种习得的刻薄讽刺，变成了如今我们所说的"雌竞"。
这也是为什么，《甄嬛传》这类老剧仍然能被反复解读，观众们恨不得把每个女性都赋予恶女标签，让每句话都暗含攻击意味。
而宫斗中那个操纵一切的罪魁祸首，却被悄然隐身了。
在另一层面，女性上升通道中的"玻璃天花板"也加剧了这种竞争。
玻璃天花板，即glass ceiling。
指的是性别歧视的一种隐蔽现象，由于观念或组织上存在的偏见而导致的障碍，它限制了有能力的女性晋升到高层位置，使得本来够资格的人在组织里的晋升变得可望而不可及。
这一层偏见就如同玻璃一样，虽然不会明文规定，但却实实在在存在于女性职场之中。
上野千鹤子就在《厌女》中指出，比起男性共同体而言，女性共同体更容易充满混乱和动荡，而这种混乱和动荡，是社会为两性设定的不同社会角色造成的。
在位置稀缺、赛道狭窄的空间中，女性不得不用更多的力气来彼此消耗。
于是，争男人、比美貌、抢功劳、女性的故事被写成无数你争我夺的剧本，大众总是对女性互害的戏码喜闻乐见，而不愿关注那些女性互助的瞬间。
那么，真实的女性友谊是什么样呢？前阵子，综艺《乘风》中的一个片段令她姐热泪盈眶。
一公时，唐伯虎被淘汰。临别时她说，一直想要为许靖韵唱一首《千千阙歌》，但最近太忙了，没有学会。
站在对面的朱珠率先开口，替她唱出了那句词："来日纵使千千阙歌，飘于远方我路上......"声音一点点汇聚，在场的所有姐姐都加入了这场合唱。
正如歌里唱的那样： 来日纵是千千晚星，都比不起这宵美丽。
即便长大就走散，即便人生走向岔路口，即便我们只是萍水相逢，那些女性的处境，还是只有彼此能谅解共情。
我们能够理解例假到来时的窘迫，所以即便是陌生人，也会递上一片卫生巾；我们能够共情被猥亵偷拍时的惊恐，所以会在她人讲出自己经历时，自觉地站在她的一边；我们能够明白一个女性在学业事业上取得成功有多不容易，所以会在每一个女孩站上高位时，真诚地赞美。
你是我的天才女友，你是我最伟大的灵魂伴侣，我们从来都是最坚固的命运共同体。我们可以讲述不一样的故事，可以抵达不一样的路径，我们可以各自盛放，各自圆满。这是我们生而为女的天然羁绊，也是我们可以写出的最温情的女性篇章。
