周星驰回应再演戏：我几十岁了，你觉得我还能演什么呢？

周星驰回应再演戏：我几十岁了，你觉得我还能演什么呢？

周星驰回应是否再复出演戏：我都老了，还能演什么呢！

说千道万，就俩字，老了，这很正常，他功成名就，也不可能还像当年扮小丑逗我们开心，时光就是最大的敌人，不知不觉中改变一切。

周星驰的成就毋庸置疑，但是他也只演过一种类型的角色，如果他去演《监狱风云》或者《黑金》里梁家辉的角色，想来也是非常违和，但是为什么从来没有人质疑他戏路窄或者演技问题？

首先周星驰不是只演过喜剧电影角色。

其次周星驰在喜剧电影角色的塑造上也是千变万化的。

再就是，无厘头不是角色类型概括，而是一种喜剧风格的总结。

周星驰在无厘头这种喜剧风格电影里的表演，是通过对不同类型人物的合理塑造，来夯实了人物真实性，从而达成了喜剧效果。

因为有了对不同类型人物的成功演绎，自然就谈不上戏路窄了。

无厘头是什么？

是指说话做事无中心没道理。

具体到电影里，是对喜剧笑料打破惯常逻辑、出人意料的结构方法总结。

直白点说，用蛮力突破观众逻辑预期。

比如一个水球放在门上，一个人正走向大门，那这里的逻辑期待就是他会被水球砸中，从而产生喜剧效果。

而正当这个人要推开门时，突然一个人飞速冲过来抢在他前面推门然后被水球砸中，这就突破了观众期待的喜剧效果。

那么这个突然冲过来的人，为什么会出现呢？

如果他是送外卖的赶时间，所以才会急着冲到前面被水球砸中，那就是合逻辑的普遍意义上的喜剧。

而如果他就是急着找人找错了，被水球砸了依然面无表情地问"何金水是不是住这里啊，不是啊，谢谢"，然后面无表情转身走了。

到这里就是周星驰无厘头表演，虽然这个时候，找人找错了出现在这里很荒唐，事件结构的逻辑很荒谬，但角色本身的言行基于这个人物是统一的。

而如果这个冲出来的人被水球砸了，突然摸出一瓶洗发水洗起头来。

这种就是王晶式闹剧，或者后来模仿周星驰无厘头的一些人的方法。

逻辑结构没道理之余，人物行为也莫名其妙。

因此，我们看周星驰"无厘头喜剧"，只要沉下心来就会发现，周星驰通过对大量不同角色的真实性塑造，那些荒唐出人意料的言行，其实对于这个角色而言，是可信的。

当然，没人说他戏路窄并非是因为这个。归根结底是因为他的作品通俗。既有深度可挖，但同时也满足底层受众的追求喜好。

某种程度上就像很少有人敢说黄家驹作曲不好一样，不是人人都懂音乐，但人人都怕挨骂，底层群众戾气很重，他们对于自己能看懂，且成品精良的艺术作品是非常珍视的。而且还会有意无意的将其拔高到极夸张的位置，隐约有种「我连这样好的艺术作品都能欣赏，我也是个有品位的人」这样在审美上攀亲戚的虚荣心，所以你在网上很难看到有人正经分析周星驰，且不允许反驳，与所谓的「b斗士」现象十分接近。最后就变成了虽然夸他的人居多，却大多都夸不到点子。

比如这个问题，常见的回应就只能是从周生还没红时拍的几部枪战戏里找截图，证明「星爷演起正剧也是很厉害的」、「星爷就是不爱演」。

但这么说其实是不客观的，因为实际上周生对自己演正剧应该是没什么自信的，起码在票房上是如此。

而同时，正剧却不等于没票房。

从这个逻辑，就能推导出周生自己心里是怎么想的。

虽然我认为他能演正剧，但演的到不到顶级谁都不好说，他自己也不好说，否则他早就演了。不可能是为了伺候你这种看了半辈子盗版vcd的国配粉丝，给你一个「周星驰是搞笑大哥哥、香港石班瑜」的幻梦才不去演。

只不过喜剧里也能见到戏路的变换，所以我仍觉得他的戏路还是蛮宽的。是个天才喜剧作者之余，也是个戏路跟演技都挺细腻的好演员。