今年的作品中，除了《六姊妹》《生万物》等年代、家庭剧，还有《利剑·玫瑰》这样的打拐题材，突出女警救援被拐女性的互助；此外，女性探案题材的古装剧集，如《掌心》《朝雪录》等涉及女性被侵害的案件，也会出现类似的话题传播。
但如此常态化之下也存在两个问题，一是刻画女性群像是有门槛的，创作难度不低；二是伴随着类似的创作增加，是否会形成新的内容套路？
事实上从上述作品也能看到，类似创作并不能确保话题必然有效传播。如向通所说："如今的观众对剧情的要求是很高的，靠着一种剧情元素就能话题出圈的时代早已过去，如果不能有较好的人物设计，口号式的女性互助比如'包饺子'剧情，甚至会造成口碑反噬。"
但他也指出："如果剧集本身质量过硬，有着较好的人物逻辑，那么女性互助话题就会成为一个关键加分项。所以在创作层面，通常制作方都会有类似的要求，至少尽量不出现女性恶性争斗的情节。"
女性互助桥段在创作端的常态化，在如今的环境下其实有其必然性。
那么，如何避免出现套路化问题？
女性叙事下一程
事实上，围绕女性题材的内容，往往需要从业者打起十二分小心。
灿灿就提到，目前大多数时候拟定宣传话题的时候，会尽可能聚焦到女性本身，话题不会过度延展："甚至有些时候，宣传话题会尽量避开'女性'关键词；这类营销如果过度，在当下其实是非常招路人反感的。"
如此前《浪浪山小妖怪》路演阶段就出现了类似争议，影视营销会尽可能避免成为这类话题中心。包括在创作层面，吃到这口题材红利也并不简单。
曹璐指出："如何给女性观众提供代入感？去年行业提的最多的是大女主，让女主角尽可能独立、建立自己的事业，但不管是复仇、经商还是当女将军，最终要落在谈恋爱，这口气就提不起来；而今年我们会更多说'互助'，进入更多真实的场景中，鼓励彼此的扶持。"
