讲故事，"炫技从来不是目的"
环球时报：影片在新加入的演员选择上有什么考量？
路阳：我们不想停留在冲突和一种人物关系上，所以需要丰富精彩的人物群像和关系，让异世界变得更有质感和实感、更完整。邓超的赤发鬼、丁程鑫的行者、王彦霖的霹雳火、张震的久天、辛芷蕾的入云龙，这些人的加入，让"五虎"阵容完整多彩。优秀有才华的演员阵容为整个故事保驾护航，这是电影成功拍摄的先决条件。
"云中五虎"从最初非常模糊的文字到一步步具象化，我们一直在寻找不同的面孔，让五虎各有特色。"行者"（丁程鑫饰）这个人物概念很有趣。他是一位修行者，通过修行和炼制丹药来保持自己容颜不老，是五虎中看起来最年轻的。小丁（丁程鑫）给了我很多惊喜和意外，他的银幕表现力非常惊艳，超出了我的想象。"入云龙"（辛芷蕾饰）是我们想在五虎中有一位极具魅力、非常强大甚至处于核心地位的女性角色，当时就觉得辛芷蕾是呈现这种强大气质的不二人选。
环球时报：第二部对东方美学有哪些新探索？
路阳：像赤发鬼、行者、霹雳火和入云龙这些名字，是从《水浒传》中找到的。我们还参考了《山海经》《唐传奇》以及一些传奇志怪小说，从莫高窟、克孜尔石窟、榆林石窟、大足石刻等文化瑰宝中汲取养分。其实从《刺杀小说家》第一部开始，我们就想把传统文化和传统美学以电影的文化娱乐形态展现给大家。上一部中，异世界的主要舞台在皇都云中城。这次的课题和挑战是走出云中城，通过一路跨越不同地形地貌，展现整个异世界的风貌和与现实世界的关联，给观众一种每个场景都存在于真实世界的感受。
电影是非常具有生命力和感染力的艺术形态，我们愿意做这样的工作，把中国古典传统美学纳入电影创作中，不断把有趣的、美的元素呈现出来。
环球时报：《刺杀小说家》曾首次大规模使用了虚拟拍摄，时隔4年，这套技术有哪些突破？如何避免"为了特效而特效"？
路阳：如今虚拟拍摄等技术手段当然比过去更游刃有余，可以选择的手段也更多了。但我们追求的一直是如何选择最有效、最匹配的方式来讲故事，炫技从来不是目的，要打通观众情绪而不是体验技术。无论是红色湿地还是太初秘境峡谷，我们都没有把哪个场景做得眼花缭乱。追求东方美学的简约与留白，细节丰富、色彩饱满但不杂乱，是影片美学的重要特征。
