大帅是个没见识没规矩的土包子，于是大嗓儿得意洋洋、神气十足给他讲梨园规矩，讲压腿吊嗓子，而他以为的吊嗓子，其实是大帅以金银地位拘禁的后宅花六姨太，一晌贪欢打他的脸。
大帅种种举动极其不尊重梨园，大嗓儿怕他惹祸，抢先以打骂呵斥的方式保护他，某种意义上，有几分像是反向的《小公务员之死》。
这部契诃夫名作，是权力阴影之下小公务员战战兢兢致死，以死来表达这种无形压迫感的窒息；而《戏台》里，送包子的，堪为大帅之师之亲之尊，直指暴力威权后的不配不平不是东西，荒诞嬉笑怒骂，句句在说"大帅是个屁"。
影片中还有一位霸王，正经演西楚霸王的金老板，登场就抽大烟、烂泥一滩，但关键时刻，宁可死也不肯改戏，很有几分戏在人在、戏亡人亡的风骨。
可惜他的风骨有些迟到，很多时候都在给草包当背景板。
送包子的大嗓儿草包，被推上台替代名满天下的名角儿，他上台亮相甚至站反了、屁股对着满堂宾客，他一开口甚至唱成了落子，他在虞姬唱时甚至在台上如观众般叫好，处处露馅、处处冒风。
他在台上乱唱，老班主在台下分分钟撞柱子。
至此，大嗓儿从底层可爱鲜活的劳动者，变成了德不配位的寄生牌；从亲切落地的老乡，变成了不自知的为虎作伥。
你看他突然"阔起来"、登台当角儿，有一种底层小民自以为支棱的快乐，也有一点范进暮年中举的悲苦相续的癫气，有黄粱一梦都是空的虚妄，更多的，则是外行冒充内行、业余替代专业的荒诞喜感。
可笑的不是他不专业，而是如此不专业的人，却能轻易在一排枪的威慑下，占据舞台中心。
对比满台不知所措围着他转的几十年童子功，真是莫大的讽刺。
乍看是一出哈哈镜，人人变形人人滑稽，但本质上却是一出亘古哀歌。
荒诞和失控，滋生喜剧，而那荒诞和失控本身，是莫大的悲剧。
