随着故事展开，神秘消失的日军部队和鸠山报告在隔世楼中被发现，地下的谜团其实是地上阴谋的倒影。地下有过去的人研究术法、豢养怪物，地上有日寇妄图利用它们、实施侵略。一切的诡谲与危险，追根溯源都源于人的贪欲与恶念。双线交织、互为表里，让整个故事的格局豁然开朗。
被卷入其中的九门中人，也绝非脸谱化的"正义联盟"。他们身怀绝技、坚守江湖道义，同时也有自己的生存危局与私心谋算。
霍仙姑年纪轻轻就要撑起整个霍家，内有难缠的长辈，外有觊觎的强敌，还要在家族存亡和个人情感之间摇摆抉择；齐铁嘴一开口就找到了最好笑和最"命苦"的位置，但实际上他博文广知、洞悉世情，八面玲珑地在九门之间周旋，关键时刻总会发挥不可或缺的作用。
还有背后势力盘根错节、难以捉摸的二月红、解九爷，以及半截李、陈皮阿四、黑背老六这些狠角色，他们亦正亦邪，有情有义也谋生谋利，没有人是完美的圣人，也没有人是纯粹的恶人。这才是江湖中沉浮跌宕的真实的人。
剧中首次完整展现九位当家人，上三门威严、平三门粗犷、下三门雅致，每家都有独立的气质和行为逻辑。导演用多机位分层调度，给了哪怕只有一句台词的角色行动线和记忆点。张家班身手利落、令行禁止，吴家人随性松弛、义字当头，霍家规矩森严、心思缜密……同框时一眼就能分出派系。导演柏杉说："九门是一个整体，但每一家也得各自完整"，"群像塑造"的创作原则在《九门》中贯穿始终。
好的冒险故事，永远是借冒险写人心。《九门》长久的生命力在于，它最终讲的是人。讲极端环境下人的挣扎、人的选择、人的情义。
