为了呈现出贴合原著的内容，杨阳及团队主动跳出舒适圈，"把比较传统的仙侠类型的华丽外衣去掉，用一种大道至简、浑然天成的态度，自然地、真诚地去讲这个故事。"在她看来，修仙题材蕴含中国传统文化，"在创作时应认真走到我们悠远的历史传统文化里面去，在这个长河里面有取之不竭，用之不尽的法宝。"
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如剧中七大门派黄枫谷、掩月宗仙人所乘坐的飞行物，便是从中国古画中汲取的灵感。"这是一种叫'槎'的东西，在古代画卷里有很多，叫仙人乘槎。'槎'是用一种树根或者是一种树的截面去制作的。古画里有仙坐在槎上，旁边有仙鹤、小亭子、树，还有一边饮茶，一边饮酒，一边吟诗作画，槎在天空中遨游。像这样的很多，都是我们从古代画卷中吸取的营养。"
杨阳介绍，在法术、特效和生物角色设计方面，主创团队也秉持对传统文化的学习和尊重。"不仅要看到雷电光火，还要看到很多自然在这里面的呈现。"以便让观众看到一个更加丰富和多元的修仙世界。
