配乐同样是该剧的一大亮点。82集的体量使用了28首歌曲作为BGM，音乐与剧情相得益彰。例如，白清枚在雨中等待周晟安时，陈绮贞的《鱼》响起，每句歌词都和剧情交相呼应，渲染了被爱救赎的氛围。多次出现的《玫瑰窃贼》几乎成为两人的专属BGM，剧集播出后该曲连续多日霸榜QQ音乐流行指数榜。
张大马的厉害之处在于，他找到了属于短剧的、独特的情感叙事语法--在放弃对情节速度的极致追求，转而追求情感的效率和深度。这解决了短剧领域一个核心的创作矛盾：如何在有限的篇幅里，让言情的「氛围感」与「情感推进」真实成立，而非仓促儿戏。
剧集没有依赖夸张的巧合和误会来制造冲突，而是让情感在拎拖鞋、煮红糖水、学做一碗乌冬面等日常细节中自然流淌。这些看似微不足道的举动，累积起来构成了最坚实的爱意，让角色的心动和转变极具说服力。
新贵厂牌
《盛夏芬德拉》的背后是在过去一段时间快速崛起的短剧厂牌「马厩制片厂」。广告导演出身的张大马涉足短剧还不到三年，却已带领团队制作了《情糜》《脱缰》《深情诱引》以及刚刚上线播放量即破20亿的《幸得相遇离婚时》等多部短剧，形成了独特的厂牌风格。
马厩制片厂的短剧情节摒弃了浮于表面的撕逼、复仇等狗血情节，转向对都市情感进行细腻描摹的「生活流」创作。张大马曾提到过，他认为具备最广泛共鸣的题材是最重要的，「对于市场来讲，爱情、婚姻、生活是三大命题。」
在导演张大马的创作理念中，短剧的精品化并非仅仅指制作级别的提升，更重要的是内容上的精确化。马厩制片厂创作遵循的逻辑是：先让人物立住，再让剧情推进；先让情感真实，再让细节落地。这一理念贯穿其所有作品：《深情诱引》聚焦平等的爱情观；《幸得相遇离婚时》探讨 「婚姻中的控制欲与自我觉醒」；《盛夏芬德拉》则通过契约婚姻，挖掘爱的深层表达。
