捕鱼：金蟾去哪了很容易想象，喜爱首部《小丑》的大部分观众，很难不觉得《小丑2》装腔作势、冗长无聊、不知所云。
而《小丑2》还远不止"无聊"这么简单，导演菲利普斯甚至做了更过分的事：他没有让小丑在伟大犯罪者的道路上进一步发展，而是故意彻底否定、摧毁了首部中苦心建立起来的"暗黑英雄"小丑，并且告诉为小丑着迷的观众：没有小丑，只有亚瑟，你们投射在小丑身上的情感，是非理性、肤浅、暴力的。
这样的创作思路，体现在影片最具争议的第三幕中，就是一般只在艺术电影中出现、商业大片一般绝对忌讳的"反高潮"--小丑女离开，亚瑟自己"放逐"小丑真诚忏悔，而后又被新的小丑杀死。
写死自己的主角，这相当于打了《小丑》的核心粉丝一巴掌。菲利普斯有意交出一个有深度、有灵魂、更写实、摆脱了"蝙蝠侠宿敌"标签的小丑，具体的方法，就是剥离掉他的一切魅力和光环，只把他当作一个现实生活中存在的庸人看待.
这不可谓没有深意，也不可谓不颠覆，对于IP经营者而言，这几乎是一场"自杀"式的艺术实验。
但问题就在于，《小丑2》是一部投资两亿美元的超级大片，超级大片的观众爱看的，难道不是《小丑大战全世界》，而是《亚瑟的罪与罚》吗？
无论媒体和电影节对《小丑2》抱有怎样的看法，华纳今年的头牌商业大片，居然走这条过于自我、过于颠覆、根本不打算讨好观众的路线，无论在观众那里收获怎样的反馈，都是正常的。只能说，菲利普斯求仁得仁。
《小丑》系列本来就孕育着自我否定
