谁敢想《灿如繁星》里虞书欣请学生吃一顿饭的钱，就是《野狗骨头》中张婧仪半年的学费。让主角们太过在意物质和不在意物质，都是创作上的陷阱。没有物质追求，则奋斗了无意义。生活举步维艰，爱情又没了空间。
所以年代剧就成为一种比较理想的爱情背景板--条件差是普遍情况，而一点起色就成为生活的闪光。在《纯真年代的爱情》里，虽然物质比较匮乏，但陈飞宇和孙千呈现了那个年代特有的昂扬气质，这就让"猪油渣小白菜"变成了一种年代浪漫。如果照实了拍，孙千拿肉票割肉的时候与工作人员发生冲突，那就很不罗曼蒂克了。
写实和写意的距离，往往在镜头语言里就是毫厘之差。《耀眼》的海景和老街，给人一种小镇居民生活得还不错的唯美感。《野狗骨头》和《樱桃琥珀》现实粗粝的元素就突出一些。《炽夏》虽是伪骨科，但还是老一套美化手法，显得既失真又难以代入。
以前有一句登味十足的话叫"男人有钱就变坏，女人变坏就有钱"。当下的现偶为了让女主承担拯救者的角色，无一例外地选择让男主"变坏"。无论是宋威龙打黑球，还是何与打黑拳，都在塑造一种"可供玩赏的堕落"。
其积极意义在于，女性观众终于懂了男人救风尘的爽感。在这个意义上，打螺丝的黄毛和古装剧里卖身葬父的美女别无二致。他们都在等待那个带他们"出逃"的人。
不再惊鸿绝艳，而是长久安稳。从霸总到黄毛，从被拯救的灰姑娘到玩养成的女主，现偶的幻想降级折射的是主流爱情观的转型。传统的浪漫神话失效后，安全感成为亲密叙事的刚需。借用饶雪漫的金句：找个黄毛来养成，成功了是爱情，失败了是慈善。
但创作者的这一"听劝"行为仍需真正的爆款来验证。毕竟，在《我的人间烟火》里，即便消防员是杨洋，都打不过"新中式总裁"魏大勋。吾从未见好黄毛如好霸总者。现偶这东西，恐怕还是应该"缺啥补啥"，而不是"有啥吃啥"。
