找到演员最本质的快乐
在导演张艺谋看来，雷佳音是一个"可塑性很强的演员，只要找到了表演的状态，就能很快进入角色""每一次找他，他都对我绝对信任，不管角色大小，肯定来"。雷佳音也坦言，"当时拍完《坚如磐石》，没想到就那么一说，导演后来还一直叫着。在这里能找到作为一个演员最本质的快乐，没有人在乎谁戏多、谁戏少。"此外，他放松的状态和对大段台词的驾驭能力，也让张艺谋印象深刻。在《第二十条》的结尾，韩明在听证会上有六页纸的大段台词，雷佳音再次贡献了"神级"表演，饱含激情的独白，激起观众对片中多位人物命运的共情，成为影片的最高潮。
这一切，都离不开雷佳音在拍摄前所做的准备工作。在接到《第二十条》剧本后，雷佳音马上去检察院"下生活"，他深入了解、体验检察官的日常。他得知身边的警察朋友平常都很少看警察题材的影视剧，"因为他们有自己的世界"。这也促使雷佳音下定决心，这次一定要塑造出一个以"人"为核心的检察官形象，"甚至要做到让大多数检察官能看到一个不一样的检察官"。雷佳音表示，"我相信每一个检察官在心里面都有一个公平正义的底线，只是每个人所处的生活境遇不同。可能这个人生活中怕老婆，愿意去给领导开车门，在他的职位上想做得更优秀，那是他个人的诉求。而有些人把法律'写'在脸上，公平正义，表里如一。所以现在拍这个电影，我愿意让观众看到检察官是各种各样的。"
用喜剧包裹现实题材
在表现形式上，《第二十条》定位于"轻喜剧"，雷佳音饰演的检察官韩明和马丽饰演的妻子在一起时，总是叽叽喳喳拌嘴，烟火气和搞笑氛围拿捏到位。夫妻俩一起去学校处理儿子的事，一进主任办公室看到饮水机没水了，韩明立马想拿起地上的一桶水帮忙换上。结果韩明一使劲居然没提起那桶水，马丽在一旁见状让他闪开，她一把就举了起来换上，这强烈的反差萌，差点让影院的观众笑岔气。
对于如何平衡好检察官与父亲的双重身份，雷佳音也着实下了一番功夫。全片"第二"高潮的戏是酒桌谈和，"我的难度一是溜缝，二是在于此时此刻我到底是检察官还是父亲？这个东西很难拿捏。因为我是一个检察官，我特别懂法，按理说我应该跟人讲道理，但是我儿子又被打了，如果我一味地讲法，观众会讨厌我，这时候到底是父亲比重大，还是检察官比重大？"两种身份的矛盾和来回拉扯让雷佳音苦恼不已，在与导演、其他演员不断梳理后，他终于找到了感觉，赢得了导演鼓掌"两条过"。
现实题材与喜剧的碰撞颇具挑战性。雷佳音解释，《第二十条》存在现实的情境前提，并不像通俗的喜剧电影那样有强烈的架构和桥段，如何在这样的背景下实现生活流喜剧效果便成为最大的难点，"你演喜剧，观众就觉得很别扭，但是你要不演，导演就会很客观地说这场不好看。首先必须得让这个电影好看，让观众爱看，我们才能找到所谓的意义。导演在尝试突破，就像他说的由喜剧色彩包裹着的新现实主义。其实我也在学习，尝试着去表达，想变成一个更好的自己"。
