图为《封神第一部》宣传海报，费翔饰演商王殷寿一角。（图/由被访者提供）
"还是比较感性，"乌尔善说，"而且首先不是在故事里找，而是我要去看这个故事，我去感受它。"
给他带来最多感受的是姬昌这个人物，以及"文王食子"这个事件。
尽管后者的戏剧性强烈到令人咋舌，但《史记》等历史典籍还是都将它保留了下来。
另一边，做出这个放在任何时代都暴虐无道的决策的商王殷寿，后来甚至连自己的儿子殷郊也要杀。殷郊因此跟他反目，动了杀念。
这两个家庭、两组父子关系之间的矛盾、对比与纠缠，以及他们的内在关系，最大程度地激发了乌尔善的探究欲和创作欲。
当乌尔善找到这两个叙事主体，便有机会把所谓的权力更迭具体到"人"的身上。
如此一来，乌尔善就有动力去讲这个故事了。虽然在这个故事里，一切都无可比拟地强烈，"远远超过我们一般人的体验"，但这并不影响他代入自己的体验，在创作中自问："把自己代入到角色里面，我会怎么做呢？"
他也是一个儿子、一个父亲，拥有日常对亲情和伦理的感受、理解，观众亦然。当每个人的价值选择、情感的复杂性等值得探讨的议题都被浓缩在这两组父子关系里，它便成为"一个绝佳的戏剧题材"。
但改编依然是必要的，因为原著中存在个别不合理的，或者他觉得不够好的部分。
比如对"文王食子"事件中姬昌的动机，以及殷寿父子关系演变的前因后果，他和团队需要做出一定的优化或合理化。
"我们所谓的善与恶不是抽象的，不是什么口号性的东西，而是你在面对人性最基本的这些事情时，是不是坚持了对的事情。"他觉得更重要的是在这个具体的层面去讨论善与恶的源头、界限，"而不是空泛地去讲那些根本没有具体表现的东西"。这才是乌尔善的电影所擅长的。
03对"父子和家庭"主题的执念
任何名著的改编都有潜在风险，乌尔善也不是没担心过当代电影观众的接受度。好在他有一个绝佳的验证者：自己。"我相信这些人能做出这样的事吗？如果我要面对这样的艰难抉择，我会怎么办呢？"
他觉得这些问题的答案可能不是理论，也不是习惯，它们其实来自我们直接的感受。
我们每个人都是父亲的孩子，将来也可能会成为一个孩子的父亲或母亲，大家都有这种关于亲情、伦理的经验，所以会产生共鸣。
从这个角度展开故事，能让他感受到最强的力量，至于炫目的特效和辉煌的场面，钱多就多一点，钱少就少一点，"如果只给我很低的成本来拍，那我也要拍这两组父子关系"。
乌尔善创作《封神三部曲》的方式是"隐喻式的、神话想象的"，所以对"父子和家庭"主题的执念，不是因为他个人的相关经历有多么特别，也不是因为蒙古族对二者的理解有多么不同。
城市化浪潮的无差别席卷，让蒙古族也跟其他民族一样进入城市，被网格化的楼宇冲散，可能只有在牧区，大家族会走得更近一些，就像在农村。
乌尔善觉得这是现代化过程中必然出现的正常现象，但是大家都有对家族的认识、对亲情的体验，"而且中华民族应该是全世界最尊重伦理和家庭的民族之一吧，我认为这也是让中国人之所以成为中国人的一个非常重要的文化习俗"。
在他看来，血缘关系超越理性和逻辑，使家庭成为一个被人类先天认同的、亘古不变的社会生活单位。
《封神第一部：朝歌风云》
现在他也跟父母生活在一起，加上妻子和两个孩子，一共六口人。
和父母对待自己一样，乌尔善也给了两个孩子很大的成长空间，不干预他们的爱好和选择，而且会帮他们增加选项，因为这三代人的生活是一代比一代更好的。
孩子喜欢看电影，乌尔善便找出很多不同类型的电影给他们挑，还带他们到剧组和片场，让他们自己看喜欢哪个工种，结果大儿子说自己不喜欢做导演。
"为什么？""你每天就是看电视，没什么意思，我想开那个吊车。"
孩子喜欢音乐，他便介绍了摇滚乐、爵士乐、流行乐、交响乐，等等；孩子选了重金属音乐，他又介绍了好几个乐队。
"你要不要自己组乐队？""我想组乐队。"在主唱、吉他手和鼓手之间，孩子选择了鼓手，乌尔善便把鼓买回家给他们学。
他可以给孩子所有的选择，让他们自己挑有感觉的，或者有天赋的，"但你要是决定专业地去学的话，那就要坚持下去，达到一定的水准就可以了"。
但无论做什么，所有的动力都必须来自自己，而不是外部，只有这样才会真正产生创造性。
否则就会像乌尔善的一些同学那样，自己并不喜欢艺术，却白白浪费了时间，最后没做成自己真正热爱的事情，才华被彻底埋没。
正如乌尔善喜欢《四个四重奏》的旁征博引，他自己也总能用不同话题阐释创作的理念，"跟改编故事是一样的，这个电影一定不是因为你要追求什么样的票房结果，不是为了满足某一种需求，而一定是因为你自己被这个故事的某一方面触动了"。
有了内在动力，乌尔善就可以为这个项目工作10年，并慎重考虑预算该怎么用，"比如拿到了一个比较好的预算，那我就尽量按最高的标准去完成，然后我要解决这笔投资怎么回报的问题"。
所以影片不能过于晦涩，不能走向非常个人化的创作，必须具备通俗性和娱乐性，给观众带去最好的体验。
质子们凯旋后的舞蹈。（图/《封神第一部：朝歌风云》）
此外，影片的核心情感也需要进一步深化，他和团队把主题延展到了每个角色身上，去营造更丰富的变奏。
影片中的"质子团"是这些变奏的主要承担者。
为了找到最合适的演员，乌尔善和团队在北京郊区建了一个"封神演艺训练营"，对从全国海选出的几百名新人演员，甚至没学过表演的年轻人进行训练。
训练期间，乌尔善正忙于剧本创作，但还是亲自带头设计了所有的课程和食堂的菜谱。
每次开完剧本会，他都会到训练营看一看，把发现的问题拿到每周一的大会上讨论，跟聘请的专业老师们一起商量该如何调整。
据黄渤所见，"质子团"的饭菜"应该是不太好吃"，但一群年轻人都特别努力，每天在自己的训练场里挥汗如雨，"一群俊男，肌肉杠杠的，青春杠杠的"。
黄渤觉得他们一年多的付出很值，"比多上几个戏可能更值得一些"。
04
决意要做的，
一定不是轻易能够完成的事
黄渤在片中饰演姜子牙，他记得乌尔善一开始没有跟自己聊演什么角色，而是聊了整部电影，"他说想做这个题材，我很钦佩导演敢接下这么大的一个项目，而且打算花费10年"。
黄渤知道，凡是乌尔善决意要做的，一定不是轻易能够完成的事情。
