还有南京路，小时候妈妈经常带我去，有一天在那儿拍戏，我情绪一下就上来了，王导问我，是不是想到妈妈了？我说仿佛看到妈妈牵着一个小男孩的背影。王导就说，这部戏就是要让观众有这样一种似曾相识、热泪盈眶的感觉。
在我看来，《繁花》一方面让大家重新认识上海，另一方面也可能会打开观众尘封已久的记忆保险箱。历史进程中，一些东西离你远去了，但你心里一定留存着难以忘怀的景象。现在的我们每天花很多时间沉浸在网络世界，现实反而好像没那么真实了。但我们的根一定是深植于现实土壤的。
6、侠客岛：《繁花》是一部群像剧，有评论说它呈现了"一场惟妙惟肖的90年代人物志"。哪个角色或演员让您印象最深？
胡歌：我认为在王导镜头下，《繁花》的每一位演员都呈现出了他们最好的一面。
我印象最深的是饰演爷叔的游本昌老师。他90岁高龄了，还要和我们一起完成长达3年的拍摄。游老师肺活量比常人小很多，边说台词边做动作经常会喘不过气，我们每次都劝游老师，这个镜头可以分开拍，不需要一条过，但他认为分开拍的效果不如一条过。大家在镜头前看到爷叔精神矍铄，其实每次关机后游老师都会一直抚着胸口坐在那儿喘气，特别让人心疼。
金宇澄老师说，在戏里看阿宝跟爷叔对话，会觉得他不是在跟一个人对话，而是在与一座城市对话。恐怕只有游老师能真正做到这一点。如果说阿宝是串起《繁花》故事线的角色，那么这部剧真正的精神支柱则是爷叔。
《繁花》中游本昌饰演的"爷叔"（图源：网络）
7、侠客岛：有观众说王家卫把上海拍出了香港情调，也有人说商战情节下还是大家熟悉的王家卫，既拍时代变迁也讲饮食男女。你怎么看剧版《繁花》跟原著小说的关系？
胡歌：90年代的上海跟香港有着千丝万缕的联系。剧中阿宝让爷叔介绍香港朋友，为"至真园"解围，那些朋友以前也都是上海人；虽然剧里没点出他们的名字，但了解那段历史的观众，不难找到人物原型。
小说给读者很多想象空间，这是文字的特性；要改编成电视剧，就需要大量写实的细节补白。比如原著写陶陶在牯岭路卖海鲜，可能一两句话就交代了。但要拍电视剧，就必须呈现那条街当年是什么样、陶陶的海鲜摊旁还有什么店、海鲜摊里有哪些海鲜、海鲜的价格是多少。电视剧一定是更具象、能落地的。
至于饮食男女，我认为不管身处哪个时代，时代本身一定是人心的映照。没有人，这个世界就不是这样。《繁花》讲时代的变迁，那它的根源就一定是人。
《繁花》人物群像（图源：网络）
8、侠客岛：在你看来，《繁花》的故事会对当下年轻人带来哪些启发？
胡歌：我们说历史螺旋上升，人们总能在不同节点找到与历史的相似之处。今天我们尽管跟《繁花》中的人物不处在同一时代，但有些东西是共通的。比如我刚讲到网络世界，就带来了新的机遇跟迷失。在剧里大家能看到许多年轻人在时代浪潮中乘风破浪，他们想赶上浪头、改变命运。但用爷叔的话说，做生意跟人生一样，不是一味追求速度，而要看谁做得长久。因此，怎么掌好舵、捏住桨、不迷失方向，可能更重要。
